Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 665 Aber auch selbst diese freiere und ihren tiefsten Gesetzen nach gleichwohl noch immer bindende Form des zpyklischen Instrumentalsatzes hat sich nicht auf einmal entwickelt. Viel— mehr ist sie, im wesentlichen den Elementarvorgängen unseres einfachsten assoziativen und affektiven Lebens nachgebildet, erst langsam im Verlaufe der geschichtlichen Erscheinungen, in denen diese ins Bewußtsein gelangten, entsprechend also dem Ver— laufe der sozial-psychischen Entwicklung von der Empfindsam— keitsperiode bis zum Klassizismus, ins Leben getreten. Und je mehr dies der Fall war, um so mehr hat sie der unendlich reichen Entfaltung der Instrumentalmusik, vornehmlich von Haydn bis Beethoven, zugrunde gelegen. Dabei entwickelte sich schon allmählich in ihr latent, jedenfalls aber sie noch nicht sprengend, ein weiterer höchst folgenreicher Subjektivismus der einzelnen Tondichter im wandlungsvollsten Um- und Aus— biegen der zunächst scharf und fest entwickelten Klammern und Bänder der neuen Formen; wie bei Wunderpflanzen schießen aus den ursprünglich einfachen musikalischen Gebilden der vier— geteilten Zyklen immer launischer, rascher, fruchtbarer neue Blätter und Blüten hervor: bis die Form, aber endgültig erst in einer neuen Zeit, der Zeit nach Beethoven, in der Periode der modernen Symphonie, und auch da noch nicht völlig, ge— sprengt wird. Will man die Entwicklung dieses quellenden Lebens im einzelnen verfolgen, so bedarf es indes vorher noch einer Ver— ständigung über die Leistungsfähigkeit und den Gebrauch der Instrumente, die etwa der Mitte des 18. Jahrhunderts und den folgenden Menschenaltern zur Verfügung standen. Denn eben durch den Charakter dieser Instrumente war der Verlauf der ganzen Bewegung vielfach im einzelnen umschrieben. Die Kunstmusik, soweit sie Instrumentalmusik war, ist in ihrer technischen Entwicklung ursprünglich nicht so sehr durch die einzelnen Instrumente begrenzt worden, wie durch das Generalinstrument des früheren Mittelalters und noch des 15. bis 18. Jahrhunderts, die Orgel. Denn sie hatte die am meisten mechanische Spieltechnik; sie allein gehörte uursprünglich

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