Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

ß66 Zweiundzwanzigstes Buch. der Kirchenmusik, und das heißt der künstlerischen Instrumental— musik höchsten Charakters an; und sie allein verbürgte auch eine gewisse durchschnittliche Reinheit des Tones. Daraus er— klärt sich, daß die Einzelinstrumente, als sie schließlich zu einem Orchester für Kunstmusik zusammengestellt wurden, zunächst eine Behandlung einfach nach Analogie der Orgel erfuhren. Wie die Orgel ihre Register hatte, so erhielt das Orchester seine Spiele, deren jedes aus einer Anzahl gleicher Instrumente zusammengesetzt war, so daß z. B. neben vier Streichern vier Bläser standen usp. Und mit diesen Spielen als den vor— handenen technischen Einheiten operierte nun der Orchesterleiter ähnlich wie der Orgelspieler mit den Registerzügen; und dem vaßte sich natürlich auch der Komponist an: noch Händel und Johann Sebastian Bach haben in dieser Weise instrumentiert. Dabei gab diese gleichsam choristische Behandlung den In— strumenten natürlich noch nicht die Freiheit individueller Be— tätigung; nicht eigentlich in dem, was wir Konzert nennen, nicht in dem individuellen Austausche ihrer besonderen Eigen— schaften, in der Ausnutzung ihres besonderen Empfindungs— wertes verkehrten sie miteinander. Diese gebundene Form wurde nun, einmal infolge der besseren technischen Herstellung der Instrumente, die ihre Ver— selbständigung gestattete, vor allem aber doch aus dem Be— dürfnisse nach einer schattierungsreicheren und mannigfaltigeren Instrumentalmusik, gesprengt. Und es läßt sich in diesem Falle genau angeben, wer der eigentlich wirkungsvolle Neuerer war: Haydn. Haydn, kein in der alten strengen Schule der Polyphoniker und Generalbaßleute groß gewordener Musiker, ein Wildling gleichsam, der nach eigener Neigung grünte und schoß, hat die starre Orgelbindung des Orchesters gelöst und das Orchester zum ersten Male zu einer freieren Gesellschaft individueller Instrumente umgebildet. Kern und Grundlage des Tonkörpers war fortan das Streichquintett (erste und zweite Geige, Bratsche, Cello, Baß). Die Streicher machten also einen Chor (Spiel) aus, wie früher die einzelnen In⸗ strumentalgruppen des alten Orchesters; aber sie waren jetzt

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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