Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 667 der einzige vollständige Chor. Alle übrigen Instrumente (Holz⸗ und Blechbläser, Schlagwerk) wurden diesem Streicherchore solistisch beigefügt, und zwar waren von den früheren in allen Stimmlagen vertretenen Bläsern auch nur einzelne übrig ge— blieben. Ihre Instrumente wurden meistens nur doppelt be— setzt; d. h. zum Streicherchor traten zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotte, zwei Hörner, zwei Trompeten, ein Paar Pauken. Das war das sogenannte kleine Orchester. Wurde es noch um zwei weitere Hörner, drei Posaunen und unter Umständen noch um Pickelflöte, Triangel, Becken und zroße Trommel vermehrt, so entstand das große Orchester: das Orchester der Klassiker und auch noch der Symphoniker des 19. Jahrhunderts unmittelbar nach Beethoven!. Indem sich aber so das Orchester, bisher gleichsam nur zine zwar starke, aber an Nuancen arme Farbenfkala, in eine unendlich reiche, unzähliger Schattierungen fähige Palette ver— wandelte, trat daneben zugleich, sozusagen ein kleines Orchester für sich, das Klavier. Das Orchester als Kunstwerkzeug hatte, wenigstens in der kirchlichen Musik, vielfach ebensowenig allein gestanden als die Stimme: es war auf die Orgel fundamentiert worden; diese hatte sozusagen den Kanevas, den Grundton abgegeben, auf dem sich die orchestralen Töne erhoben, in den sie ihr Muster, die Melodie, einstickten. Dann waren hierfür an Stelle der Orgel bei weltlicher Musik das Cembalo und das Spinett getreten, und von ihnen hatte schließlich das Klavi— zymbel gesiegt, ein Instrument, dessen Saiten mechanisch durch Rabenfederkiele gerissen wurden. Trat damit für die Fort— entwicklung der Musik insofern, als sie mit dem neuen Zeit⸗ alter wesentlich weltliche Musik wurde, zugleich die Orgel zurück — ein Moment, das es z. B. erklärt, wie Johann Sebastian Bach auf längere Zeit so gut wie in Vergessenheit geraten konnte —, so verbesserte sich anderseits das Klavizymbel zum Klaviere. Es war eine zunächst rein mechanische Ver— Merian, Gesch. der Musik S. 236-37.

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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