Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

668 Zweiundzwanzigstes Buch. änderung: an die Stelle der Rabenfederkiele traten kleine, anfangs mit Leder, dann mit Filz überzogene Hämmerchen (woher auch der Name Hammerklapier), mit denen die Saiten nicht gerissen, sondern geschlagen wurden. Diese Hammer— mechanik war 1711 von Christofori in Toskana und 1717 von Schröter in Sachsen erfunden worden; 1728 fertigte der Orgelbauer Gottfried Silbermann in Deutschland die ersten Hammerklaviere; und in den siebziger Jahren des 18. Jahr—⸗ hunderts etwa verdrängte das neue Klavier die älteren Formen und erhielt 1823 durch Sébastien Erard in dem double échappement (der Repetitionsmechanik) seine letzte große Ver— besserung. In der Zeit des Emporkommens der subjektivistischen Musik und in deren erster großer Periode bis zu Beethovens Tod begann also das Hammerklavier älterer Art ein technisch vollkommener entwickeltes Instrument zu werden. Was be— deutete das nun psychisch? Das Hammerklavier hat auch den bezeichnenden Namen Fortepiano erhalten: es war das erste Saiten-Tasten-Instrument, in welchem man durch stärkeren oder schwächeren, härteren oder weicheren Anschlag den Ton genauer forte und pianod nehmen, und damit ausreichend nuancieren konnte. Und das war um so wichtiger, als gleich— zeitig der Ton voller wurde und auch die Mittel zur Dämpfung und damit wiederum auch zu klarem Spiele beträchlich ver— stärkt erschienen. Und selbst damit noch nicht genug. Auch der Rhythmus wurde freier. Denn es liegt auf der Hand, daß jedem Rhythmus ohne dynamische Akzente, z. B. noch dem Orgelrhythmus gegenüber dem Klavierrhythmus etwas Schwer⸗ fälliges anhaftet. Das ging nun verloren: mit dem Tone wurde auch der Rhythmus ausdrucksvoller, mannigfaltiger, lebendiger: und eine Sicherheit und Fülle musikalischer Bewegungsfreiheit wurde erreicht, die bis dahin, auf jederlei Instrument wie selbst in der menschlichen Stimme, unerhört war. Die Folgen waren beträchtlich. Zunächst war das Klavier, so vervollkommnet, jetzt nicht mehr als verhältnismäßig un⸗ belebte Basis gleichsam des Orchesters haltbar; das Orchester emanzipierte sich, ging seine eigenen Wege und verlor den

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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