Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

570 Zweiundzwanzigstes Buch. geschichtlich Entscheidende war, sondern das psychische Be— dürfnis nach Differenzierung des musikalischen Ausdrucks im weitesten Sinne und damit auch der Werkzeuge, die diesem Ausdrucke dienten. Indem aber auf diese Weise doch zunächst äußerlich und von technischer Seite her Bahn gebrochen wurde, begann das erste große Zeitalter der deutschen subiektivistischen Klavier- und Orchestermusik. Das Klavier war dabei, im ganzen betrachtet, früher am Platze: begreiflich genug: um wie viel leichter ist es zu hand— haben. Dieser Zusammenhang erhellt schon aus der Tatsache, daß eine der einfachsten Formen der viersätzigen Zyklen, die Sonate im klassischen Sinne des Wortes, vornehmlich auf dem Klavier zur Durchbildung gelangt ist. Dabei trat für den Geschmack des Publikums die Sonate vor allem an die Stelle der Orgelfuge. Hatte sich aber in der Fuge noch alles in gediegener Gebundenheit aus einem einzigen Thema ent— wickelt, so erbluhte nun die Sonate, ganz anderer dramatischer Belebung fähig, aus dem viel empfindungsreicheren Kontraste zweier Themen: bis zuletzt das Ganze, zur ursprünglichen Fassung des ersten Themas zurückkehrend, beruhigt, versöhnt, in geläuterter Steigerung ausklang. Der größere Reichtum an Themen und damit zugleich eine mehr gelockerte Form überhaupt bezeichnete damit den Anfang zur Differenzierung der subjektivistischen Musik. Aber es kam ein weiteres hinzu, um die Empfindungsfähigkeit gleich— sam der Sonatenform und der Klaviermusik noch zu stärken. Die ältere deutsche Klaviermusik noch des individualistischen Zeitalters, wie sie etwa durch Buxtehudes Klaviersuite oder Kuhnaus Sonaten (um 1700) charakterisiert wird, hatte im Grunde den Orgelstil auf das Klavier übertragen und erging sich daher, zur Füllung der gegenüber der Tonstärke der Orgel an sich noch dünnen Musik des Klaviers in entschiedenerem Lauf— werk und in Figurationen, die im Grunde nur eine äußerliche Ornamentation des alten gebundenen polyphonen Stiles be— deuteten. Es ist wie wenn die Baumeister des deutschen Über—

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