Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

672 Zweiundzwanzigstes Buch. vor allem Karl Philipp Emanuel, der Hamburger Bach (1714 bis 1788) verholfen. Insbesondere kann der Hamburger Bach als der Vater der klassischen deutschen Sonate gelten; ein un⸗ mittelbarer, von den Meistern selbst dankbar bezeugter Weg führte von ihm zu der Musik Haydns und Moözarts. Was Philipp Emanuel charakterisiert, ist vor allem die Tatsache, daß er die neue werdende Form, neben manchem gelegentlichen Festhalten an polyphoner und thematischer Arbeit, mit einem unbaͤndigen Subjektivismus der Empfindung erfüllte: sein Ausspruch, „Mich deucht, die Musik müsse vornehmlich das Herz rühren,“ kann als Losung seines Kunstlebens gelten; und nicht selten gemahnt seine Klaviermusik an den Sturm und Drang der Dichter. Gewiß war er dabei noch etwas leer und dünn in der Instrumentation; wer moderne Vollgriffigkeit bei ihm suchen wollte, würde schwer enttäuscht werden; und auch die Erfindung gemahnt gelegentlich noch an die Plattheit des Rationalismus: in dieser Hinsicht steht er Haydn bei weitem näher als seinem stets bis auf den Grund schöpfenden Vater. Nicht minder wirkt die Innehaltung eines minutiösen Rhythmus und die Entfernung der Koloraturen als eines spielerischen Elementes einigermaßen ernüchternd, da gleichzeitig die singenden Partien noch nicht eigentlich an das Liedhafte etwa Haydns heranreichen. Allein bei der mit alledem gegen— über den Klassikern noch geringeren Differenzierung der Emp— findung: welch sinnvolles Spiel, welches Auswirken in neuen musikalischen Bildern, welche Freiheit im wechselnden Satze, der alle Stufen vom Improvisatorischen bis zu strengster archaischer Bindung durchläuft, und vor allem: welche Summe von Kokettem, Kapriziösem, Bizarrem: kurz auf alle Fälle Rührendem und Unterhaltendem! So ist der Hamburger Bach zum Vater des subjektivistischen Klavierspiels geworden, des Salonspiels eon amore, und nur darin zeigt er sich gegen— über seinen nächsten Nachfolgern auf dem Klaviere als der Frühere und damit zugleich als zeitlich bedingt, daß er noch immer wieder Elemente des gebundenen Stiles durchbrechen läßt und daß er, ein psychisch dissoziierter Charakter der

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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