Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. ors Anlage einer Übergangszeit zum Klassisch-Neuen, hier dieser Fluß so ruhig, anhaltend und sangerfüllt, daß sich ihm der Regel nach geradezu ein Text unterlegen ließe. Ein wichtiger Punkt. Denn in diesem Zusammenhange zeigt sich, daß erst jetzt die ÜUbergangszeit aus dem Individualismus zum Sub— jektivismus mit ihrer Dissoziation des Alten und ihrer erst versuchsweisen und rohen Erfassung des Neuen abgeschlossen ist: eine neue musikalische Schönheit taucht aus der Flut der Töne empor, und Haydn ist ihr erster heiter-frommer Priester. Dabei fehlt freilich das sogenannte Volkstümliche nicht, wie denn der fortschreitende Subjektivismus sich auf allen Gebieten, weil dem Ganzen des seelischen Lebens zugewandt, auch in sozialpsychische Tiefen senkt: und das Wienerisch⸗ Osterreichische tönt aus tausend Melodien vornehmlich der Mittelsätze, wie nicht minder oft aus den tanzartigen Finales hervor. Hängt es hiermit zusammen, daß Haydn niemals eigentlich tief wird und mehr unterhält, mehr „plauscht“, als redet? Persönliche Anlage und Stammesgefühl gingen hier wohl unauflöslich zusammen. Gegenüber all diesem Neuen erscheinen die Rokokomomente bei Haydn doch mehr als letzte, zu gemessener Schönheit bindende Überlebsel einer absterbenden Kultur, dann als elementarer Be— standteil. Dementsprechend treten sie auch keineswegs überall hervor. In den Ecksätzen, wenn es besonders munter zugeht und die Musik an sich dick genug erscheint, fallen sie fast weg; und der Hauptsache nach nur dann, wenn die Melodie variiert wird, werden letzte Sedimente der alten Kunst zur Füllung verwendet. In den Mittelsätzen dagegen, in den sentimentalen Larghi vor allem, erscheinen noch zahlreiche Blüten zu rokoko— mäßiger Einrahmung der Melodie, und trotz aller Sangbarkeit sind selbst Erinnerungen an die alten Kirchenstile nicht aus— geschlossen. So erscheint Haydn als ein erster, in gewissem Sinne liebenswürdigster, dem absoluten Tonsystem moch nahestehender, der alten Musik nicht grundsätzlich abgeneigter, vor allem aber doch homophonischer Meister von langgezogener Melodie und

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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