Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 677 ging Mozart weit hinaus über die innere Ausstattung, die Haydn den neuen Formen gegeben hatte. Zunächst emanzipierte er sich innerlich noch weit mehr als Haydn vom Rokoko, wenngleich auch ihm noch etwas von der hurtigen Gebundenheit des Stiles, soweit diese seiner eigenen Anlage entsprach, geblieben ist. Vor allem aber individuali— sierte er die Wirkungen der einzelnen Instrumente mehr, als Haydn dies getan hatte; hier, auf dem Klavier wie im Orchester, bewies er dieselben Fähigkeiten der Differenzierung der Ton— wirkungen und ihrer Ausnutzung zu tieferer Charakterisierung von Gefühlen, durch die sich seine Opernmusik auszeichnete. Damit hing es denn zusammen, daß seine Musik weit enhar⸗ monischer wurde als die Haydns: selbst Beethoven hat sie darin nicht übertroffen, wenn er auch in der Richtung der Dissonanzen weiter und nicht selten sogar bis zur Kakophonie ging. Und nicht minder ergab es sich aus diesem vermehrten Charakte— risierungsbestreben, daß der Klaviersatz voller und die Orchester— musik dicker wurde. Es war eine Entwicklung; die sehr leicht an dem Übermaß der Tonwirkungen hätte scheitern können. Aber hier war es nun die vielleicht bezeichnendste Eigenschaft Mozaurts, daß ein eingeborener Schönheitssinn dieses Übermaß nicht zuließ. Denn nichts charakterisiert die Musik des Meisters mehr als die berühmte Kantabilität, jene Sangbarkeit, mit der er alle instrumentalen Wirkungen auszustatten verstand, vor allem die Instrumentalmelodie selber. Indem er sich aber so im Besitze und in der Herrschaft bedeutend verstärkter und verfeinerter instrumentaler Wirkungen sah, ging er unwillkürlich auch über die Einfachheit der Melodie— bildung hinaus, die für Haydn noch so bezeichnend gewesen war. Zwar war ihm die Melodie keineswegs schon gelegentlich etwas unmittelbar Aphoristisches — wohl nie hat er bereits einen Tonsatz mit Bruchstücken einer Melodie begonnen —: aber dennoch zog er schon, weit über Haydn hinweg, z. B. die Tanzmelodie gern derart in die Kunstform, daß man nach ihr nicht mehr zu tanzen vermag: idealisierte also das sinnliche Element der ursprünglicheren musikalischen Empfindung. Da

Access restriction

Copyright

fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

Multivolume work

Volume

Chapter

Table of contents

Download

Volume

Chapter

This page

Image fragment

Citation links

Citation recommendation