Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

578 Zweiundzwanzigstes Buch. sieht man denn wohl, wie hier ein Klassizismus zu erstehen begann, der die Formen seiner Bindung nicht mehr der früheren Kunst verdankte: hier eben entwickelte sich die höhere Freiheit vom Rokoko und den letzten Einwirkungen des ge⸗ bundenen und galanten Stiles. Und nun läßt sich verfolgen, wie unter diesem Zuge zur Idealisierung, diesem spezifisch künstlerischen Triebe zur Ausbildung der Melodie und der Musik überhaupt Satz und Harmonie höher, ja fast künstlich organisiert werden, wie volksmäßige Motive nur noch als Ge⸗ dächtnishintergrund erscheinen, wie diese Musik den Erdgeruch gleichsam verliert und sich aufbaut ins persönlich Stilgemäße, subjektiv Wirksame. Gewiß geschieht das nicht ohne den Hinzu⸗ tritt fremder Einflüsse; so erinnert 3z. B. die Weitung der Melodie namentlich in den Adagios leicht an italienische Vor— bilder, und die französische Rhythmik wurde namentlich seit dem Pariser Aufenthalte von 1778 von Bedeutung: seitdem verbinden sich auch mit der Schönheit und der Innerlichkeit der Melodien häufiger als früher Ernst und erhabenes Pathos. Aber im ganzen bleibt doch Mozart auch in dieser Zeit der Vollendung seines Stiles er selber. Sein Eigen ist es, wenn jetzt alle Kunstmittel zusammengenommen und, im Streben nach dem Charakteristischen, zu Überraschungen ausgenutzt. werden, die Haydn erschreckt haben würden; sein Eigen der häufige Wechsel des Temperaments, von dem die „Sonata quasi fantasia“ eines der lehrreichsten Beispiele bietet; sein Eigen auch die Variation als eine Kunstform, die nicht mehr auf bloße Verwendung von Arabesken hinausläuft, sondern das Thema derart subjektiv abwandelt, daß es nur eben noch erkennbar bleibt. Von hier ist bis dann bis zum leisen Durch— brechen der einfachsten alten Formen wie namentlich des zyklischen Kreises der vier Sätze nicht mehr weit; es kommt vor, daß bei Wiederholung einer Melodie Takte in sie ein⸗ geschoben werden, ja daß sich der Meister in den Themen der Allegrosätze wohl gar in Sinnen und Träumen verliert: und allbewältigend beginnt so ein subjektives Moment hervor⸗ zutreten, dessen volle Herrschaft den Triumph des frühen

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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