Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

680 Zweiundzwanzigstes Buch. seinen besten Offenbarungen, wie in den Schöpfungen Haydns, zu einer fromm⸗-weltlichen Auffassung; und die strengen alten Formen der eigentlichen Kirchenmusik erhoben sich, soweit sie noch in neuen Erzeugnissen fortwährten, eigentlich nur in Mozarts Requiem und einzelnen Stellen seiner Messen über das Niveau des Verfalles. Es versteht sich, daß unter diesen Umständen das Interesse an der geistlichen Musik überhaupt abnahm; erst das vollendete Zeitalter des Subjektivismus hat es von neuem belebt, aber dann von ganz veränderter Auffassung aus: die erhabene Eingangshalle zu dieser neuen Musik bildete Beethovens „Missa sollemnis“. Und mit dem Interesse schwand auch der soziale Halt, den die Kirche Komponisten und ausübenden Musikern geboten hatte: wo finden sich in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts noch Orgelspieler von dem auch gesellschaft— lichen Ansehen, das ein Sweelinck oder ein Buxtehude genossen hatten. An die Stelle war das musikalische Interesse zunächst jenes Standes getreten, der seit dem späteren Mittelalter überhaupt die Führung der geistigen Geschicke der Nation an⸗— getreten hatte: des Bürgerstandes. Es ist schon erzählt worden, wie er sich von vornherein einer familiären Musik widmete: wer kennt nicht die traulichen Lautenstunden des 16. Jahrhunderts? Und neben die in den Städten bürgerlich fortgepflegte kirch— liche und geistliche Musik war in einer ganzen Anzahl deutscher Städte schon seit der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts die Oper getreten!. Aber auch die Formen der Musik, aus denen die Instrumentalmusik des neuen Zeitalters hervor⸗ gegangen ist, kamen beim Bürgertum verhältnismäßig früh in Gebrauch, wenn sie auch nur seitens der wohlhabenden Kreise, seitens der uns wohlbekannten frühesten Unternehmeraristokratie gewisser Großstädte, vornehmlich Leipzigs, reichlicher entwickelt wurden: seitens jener Schichten also, die um 1700 vieles von der Kultur des homme du monde angenommen hatten. Da 1S. dazu u. a. Bd. VI S. 227.

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