Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 681 wurden denn sogenannte Collegia musica begründet, und in ihnen ertönte immer heiterer und schließlich auch in zunehmender gesellschaftlicher Stimmung die Kammermusik. Schneller aber fast noch als sie entwickelte sfich aus ihnen und aus dem kleinen Orchester das große und das öffentliche Konzert: tauchten leise die Anfänge des modernen Musiklebens empor. Ehe diese Wandlung aber, in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, deutlicher hervortrat, hatte sich neben dem Orchester das Klavier Anspruch auf selbständige instrumentale Geltung errungen. Es war, auch sozialgeschichtlich betrachtet, ein Vorgang von außerordentlicher Bedeutung. Denn jetzt erst zog die instrumentale Musik in allen Weiten wenigstens ihrer Konzeption, wenn auch nicht ihrer Durchführung in das Haus jedes Gebildeten, und vor allem in die Salons und die Stuben auch des mittleren Bürgertums ein; und ein musika— lisches Treiben erwachte, das schon Kant zu dem bösen Worte von der Musik als einer aufdringlichen Kunst den Anlaß gab. Inzwischen aber war an einer besonderen Stelle deutschen Lebens auch eine besondere musikalische Entwicklung im Bereiche eines besonderen Standes eingetreten: in sterreich hatte sich der höhere Adel des Mäcenats der Musik bemächtigt. Es war in Zeiten, in denen das Klavier noch nicht seine orchestrale Ge— walt entfaltet hatte, sondern erst in der Keimform des Cembalo vorhanden war: so kamen für die Aufführung höherer Musik als Tonwerkzeuge zunächst nur die menschliche Stimme und das Orchester in Betracht. Mußten unter diesen Umständen zur Pflege höherer Musik auf dem Lande besondere Sänger und Instrumentalisten gehalten werden, so war von vornherein klar, daß dazu nur ein reicher Adel imstande war. Aber sollte selbst dieser sich da, wo zahlreiche Fürstenhöfe mit Kapellen italienischer Musik dicht beisammen lagen, wie das vielfach im Westen und Norden Deutschlands der Fall war, dem kost⸗ spieligen Vergnügen hingeben? Eigentlich nur Osterreich kam hierfür in Betracht, wo vornehmlich seit dem 17. Jahrhundert ein reicher Adel über weite Flächen Landes sozial alleinherrschend verstreut saß.

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