Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Zweites Kapitel. Die Spätromantik

Collection:: Economics Books

Die Spätromantik. 147 der Dissertation verband. Das spiegelt sich denn auch in der Komposition wider: sie ist zu gedrungen, sie erscheint ge⸗ zwungen, gemacht. Denn wie sollte es schließlich möglich sein, nicht etwa noch anschauliche Ideen, nein ganze abstrakte Be— griffssystenme und Ideenkreise zu malen? Cornelius' Kunst scheiterte an der gerade in seinem Kopfe bis zu durchsichtigster Energie und Wirkungsfähigkeit entwickelten Auffassung, die Kunst sei eine Magd der Vorstellung, das Anschauliche ein Diener des Gedankens: die tiefste Antinomie der kunstgeschicht⸗ lichen Entwicklung des Zeitalters trat eben bei dieser höchsten und klarsten künstlerischen Kraft auch am deutlichsten zutage. Und wenigstens die jüngeren Zeitgenossen des Meisters vermißten bereits durchweg auch etwas anderes: die Farbe. Schon König Ludwig hatte vor dem Jüngsten Gericht das verhängnisvolle Wort ausgesprochen: „Er kann nicht malen.“ Und tausendmal ist es seitdem variiert worden. Feuerbach aber hat es noch mit einer anderen berechtigten Beobachtung verbunden!: „Ist das Cornelius, der große Cornelius? Bei näherer Betrachtung wird es immer schlimmer; man entdeckt immer mehr mangelhafte Stellen der Zeichnung, grobe Zeich— nungsfehler — von Kolorit keine Spur.“ Doch man werte Cornelius vor allem von seinem Stand⸗ punkte aus! Da bleibt seine Malerei trotz allem groß; es sind gewaltige Schöpfungen einer monumentalen Kunst des Umrisses: und alles ist auf dessen Rhythmus gestellt. Farbe vertrug diese Kunst eigentlich überhaupt nicht, denn farblos war sie empfunden. Fand eine nachträgliche Auffüllung mit ihr statt, so hatte diese nur einen wesentlich symbolischen Wert. Erhob man gleichwohl die Forderung nach Farbe und wurde die Farbe dann naturgemäß realistisch angewandt, so ergab sich bald, daß damit der Rahmen dieser Kunst gesprengt wurde. Es war gewiß auch ein Weg zum Realismus. Aber konnte auf ihm Großes erreicht werden? Diesen Weg ist Wilhelm Kaulbach (1905—74) gegangen. Vermächtniss, 30 -31. (0. 1848).

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