Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

4 Bildende Runst. Aber entschieden durchgeschlagen hat weder die norddeutsche noch die süddeutsche Bewegung. Die süddeutsche war gegen— über ihrer Schwester im Norden insofern im Nachteil, als ihr in den Alpen, die sie zunächst fast allein wiedergab, mehr eine Umriß- als eine Stimmungslandschaft zu Gebote stand, falls man unter einer Stimmungslandschaft eine Landschaft verschwindender Konturen, aber starker Beleuchtungserschei— nungen in Dunst und Nebel verstehen will, wie sie die Seeküsten des Nordens darbieten. Aber auch später, als in Süddeutschland Richtungen auftraten, die schon leise nicht bloß auf eine bessere Behandlung des Lichtes und einen stärkeren Realismus der Darstellung ausgingen, sondern der modernen Form der subjektivistischen Malerei, dem Impressio— nismus, näher traten, als Bürkel und Spitzweg in München malten, sind diese Richtungen doch für den Gesamtfortschritt zunächst unfruchtbar geblieben; noch in den dreißiger, ja vierziger Jahren des 19. Jahrhunderts wurden ihre Leistungen als Erzeugnisse eines unkünstlerischen, unbegabten und gänzlich unorientierten Dilettantismus verachtet. Und von Hamburg aus ist wohl, etwa im dritten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts, die künstlerische Befruchtung einiger Akademien des Binnenlandes versucht worden, — der Hamburger Kaufmann hat sogar zumeist Bilder aus dem bayrischen Hochland gemalt: aber eine größere Wirkung ist auch von diesen Vorgängen nicht ausgegangen. Die herrschende Malerei war vielmehr zunächst die des Klassizismus und der Romantik. Diese Malerei aber hat die gemeinsame Entwicklungsgrundlage, daß sie Kunst— anschauungen verdankt wurde, die der herrschenden Renaissance entsprangen. Da hatte nun schon die ältere Renaissance des 16. Jahr— hunderts die deutsche Kunst im Grunde zum Absterben gebracht. Zwar in der Malerei, wo antike Vorbilder fehlten, war man eigene, nationale Wege gegangen, obwohl diese schließlich nur an einer Stelle zu dauernder Blüte geführt hatten: in Holland, da, wo sich vermöge der besonderen Lage des Landes der Anschluß der gesamten Kulturentwicklung an den Aufschwung West—

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