Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

122 Bildende Kunst. er auch später von den Franzosen viel gelernt hat; und jeden— falls hat er schon 1869, mit als einer der ersten, in München den hergebrachten Historismus und die Alleinherrschaft der Schule Pilotys erschüttern helfen. Es war zu der Zeit, da ein Manet in Paris sich der Höhezeit seiner Kunst nahte, da in Frankreich die zweite, psycho— logische Stufe des Impressionismus erreicht ward. War um diese Zeit diese fernere Entwicklung in Deutschland schon vor— bereitet? Wir müssen sagen: keineswegs. Die weitere Entfaltung der deutschen Landschaftsmalerei, von der aus am ehesten, ja vielleicht allein der Übergang zur bloßen Malerei der Farben— eindrücke hätte hervorgehen können, ließ auf sich warten; Bilder der anfänglichen neuen französischen Kunst, die gelegent— lich in Deutschland erschienen, fanden statt Verständnisses nur Hohn — Hohn der Hauptsache nach von seiten derselben Künstler, die mit ihrem akademischen Historismus auf den Schultern der französisch-vlamischen Malerei der fünfziger Jahre standen, ja zum guten Teile in den fünfziger Jahren selbst in Paris gelernt hatten. Man hielt die militärisch geschlagenen Franzosen auch künstlerisch für besiegt. Und diese Auffassung störte auch das bisher noch immer rege Hin und Her junger deutscher Maler in den Pariser Werkstätten. Der alte Zu— sammenhang der kontinentalen Kunst erlitt auf mehrere Jahr— zehnte eine Unterbrechung. Für die deutsche Malerei hatte das zur Folge, daß sie den psychologischen Impressionismus und damit wenigstens den äußeren Anlaß zum endgültigen Bruch mit dem technischen und stofflichen Historismus nicht unmittelbar und damit auch wenigstens nicht ganz aus Frankreich erhielt, sondern vielmehr vermittelt durch die Kunst der Holländer und später auch ein wenig der Vlamen. Wir wissen schon, daß die vlamische Kunst des 19. Jahr— hunderts technisch ganz den Franzosen gefolgt ist: der Schule von Fontainebleau entspricht die Schule des Waldes von Tervueren bei Brüssel; der belgische Courbet heißt de Groux;

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