Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

168 Bildende Kunst. ihrer Höhe weit herabgesunken. Wo huldigten ihnen noch große Künstler wie einstens Dürer und Rembrandt? Teilweis schon seit Marcanton, erst recht dann seit der Zeit der Rubens— stecher und ihrer Nachfolger im 18. Jahrhundert hatten sie, nun Sklavinnen des Pinsels und Meißels, zumeist der Re— produktion von Kunstwerken der Malerei und Bildnerei gedient und demgemäß illustrativen Charakter angenommen. Und das war im 19. Jahrhundert noch schlechter geworden. Zwar der Linienkupferstich hielt sich in der Wiedergabe der größten Meisterwerke der Malerei ungefähr noch auf alter Höhe, aber für die einfache Illustration traten Lithographie, Holzschnitt und auch der unkünstlerische Stahlstich so vernichtend in Wett— bewerb, daß die Radierungen fast ganz, der Kupferstich beinahe oerschwanden. Sollten demgegenüber beide Techniken wieder Gefäße künst— lerischen Schaffens werden, so bedurfte es der Loslösung von der Illustration und des Eintritts eines Augenblicks, in dem sie zugleich berufen erschienen, der allgemeinen entwicklungs— geschichtlichen Richtung des malerischen Auges zu besonders leichtem Ausdruck zu verhelfen. Dieser Moment kam mit dem Impressionismus, wenigstens für die Radierung: denn keine andere Schwarzweißtechnik ist auch nur annähernd in gleicher Weise wie sie imstande, das Licht in dem bloßen Gegensatze zweier Farben lebendig zu machen. Klinger ist in deutschen Landen der größte Meister der neuen Kunst, die damit möglich ward. Und schon sehr früh, zwanzigjährig, begann er von ganz bestimmten Gesichtspunkten her in ihr zu schaffen. Er selbst hat später in seinem 1891 geschriebenen, 1893 veröffentlichten Büchlein über die Griffel— kunst ausgeführt, was ihm vor allem als Vorzug der Radierungs— kunst erscheint: die Möglichkeit, schärfste Gegensätze von Licht und Schatten bis zur Darstellung von direktem Licht und direkter Dunkelheit herauszuarbeiten; die Freiheit zu scharfer Betonung des Rhythmus und der Bewegung, und dadurch der Handlung, auf dem Wege zeichnerischen Umrisses; die Mög— lichkeit, ohne definierten Hintergrund darzustellen; das leichte

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