Das Petroleumgebiet der galizischen Westkarpathen

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 833658085

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-28151

Document type:: Monograph

Author:: Walter, Heinrich

Title:: Das Petroleumgebiet der galizischen Westkarpathen

Place of publication:: Wien

Publisher:: Manz

Year of publication:: 1883

Scope:: 1 Online-Ressource (IV, 100 S)

Collection:: Economics Books

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Bildende Kunst und Musik. o48 gestatteten, so wurde der orchestrale Grundklangstoff wenigstens in den Kammerkonzerten, den Vorläufern der späteren Symphonie— konzerte, noch ausschließlich vom Geigenchor bestritten; und in hn mischten sich erst schüchtern je nach Bedürfnis die zarteren Blasinstrumente, Flöten, Fagotte, Oboen, Hörner. Bedenkt man aun, daß bei einem nach unseren Begriffen so überaus dünnen Orchester zugleich auch noch Stimmenreinheit und regelmäßiger Anschlag viel zu wünschen übrig ließen: so wird man verstehen, daß, bei aller Entwicklung schon einer selbständigen Instrumental-, ja selbst Klaviermusik im Verlaufe der späteren Jahrhunderte des Individualismus, dennoch die menschliche Stimme, und sie wiederum immer noch zunächst als Klanginstrument, die führende Rolle behielt. In diesen Zustand schlugen nun die seelischen Wandlungen des 18. Jahrhunderts verheerend und auf Grund bisher un— erhörter Forderungen umgestaltend ein. Was zunächst gesucht wurde, das war gewiß noch immer der schöne Ton; aber schön verstanden im Sinne der Beseelung: so kam man von GBlucks ausdrucksvoller Schönheit zu dem Haydnschen musika— lischen Schönheitsbegriffe und von ihm zur Mozartschen Höhe der Kantabilität. Und auch dabei blieb man noch nicht stehen; mmer gewaltiger hoben sich die Ansprüche, und erst der völlig beseelte Ton, der Ton nur noch als Ausdruck und Wiedergabe ganz bestimmter psychischer Erregung, nicht mehr der absolute ohysikalische, sondern der subjektive menschliche Ton, der Ton Beethovens brachte die Erfüllung der Zeiten. War das aber der steile Weg, den die Entwicklung empor⸗ stieg zum musikalisch-subjektivistischen Klassizismus, so konnten seine ersten Stufen nicht so sehr in die Gebiete der Instrumental—⸗ musik führen, wie in den Bereich der menschlichen Stimme. Sicherlich unterliegt es keinem Zweifel, daß auch das Orchester alsbald von den neuen Forderungen ergriffen wurde. Schon in den letzten Zeiten des alten Bach, jedenfalls nicht lange nach der Mitte des 18. Jahrhunderts ist das geschehen. Die Instrumente wurden jetzt als immer intensiver zu ent— wickelnder Faktor der Tondarstellung fraglos anerkannt; der

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