Bildende Kunst und Musik. 
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Ensembles erschienen seitdem zurückgedrängt; ganz in den Vorder— 
grund war die Monodie getreten, sei es als Rezitativ, soweit 
es sich um die Wiedergabe rasch fortschreitender Gefühls— 
momente handelte, sei es in der Arie, dem Kantabile, soweit 
diese Gefühle mehr zuständlich auftraten. Scarlatti hatte 
dabei diese monodischen Formen so reguliert, daß er das 
Kantabile zur dreiteiligen Da-capo-Arie ausgestaltete und dem 
Rezitativ zwei Formen zuwies, die des Seccorezitativs, der 
fortlaufenden Gesangesrede mit bloßer harmonischer Unter— 
lage des Orchesters oder Cembalos, und die des Recitativo 
accompagnato, mit der Unterbrechung instrumentaler Zwischen⸗ 
spiele. Seitdem waren die Formen der italienischen Oper im 
ganzen fest geblieben, wenn auch Piccini, dessen Schule den 
Aufführungen Gluckscher Opern in Paris aufs ärgerlichste 
entgegentrat, die Arie in der Rondoform ausgestaltet und das 
Finale stärker durchgebildet hatte. 
In diese festen Formen also wuchs der jugendliche Mozart 
hinein. Und er hat sie auch, darin konservativer fast als 
Gluck, äußerlich zeit seines Lebens nicht eigentlich gesprengt; 
nur daß sich in späterer Zeit auch noch französische Einflüsse 
aus der Oper namentlich Rameaus in der stärkeren Betonung 
der Chöre wie in einigen anderen Dingen bemerklich machten. 
Und so wäre, in Anbetracht der bloßen Form, Mozart bis 
zu einem gewissen Grade wohl ebensosehr als ein italienischer 
oͤder auch französischer, als ein deutscher Meister anzusprechen; 
und sicherlich hat dieses äußere Festhalten und Verbinden fremder 
Formen viel zu jener frühen internationalen Verbreitung seiner 
Opernmusik beigetragen, mit der der Triumphzug der deutschen 
dramatischen Musik durch die Welt begann. 
Aber wie erscheinen nun diese alten Schläuche in all den 
reifen Opern des Meisters, die bis heute fortleben, mit neuem, 
brausendem Inhalte gefüllt! Und dieser Inhalt ist deutsch, 
und er ist es, der der Muse Mozarts ihre geschichtliche Stellung 
anweist. 
Die erste Oper, die Mozart auf neuen Wegen zeigte, war 
der „Idomeneo“ vom Jahre 1781. Zwar ist die Form hier 
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