Das Hotel- und Gastgewerbe

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1774764512

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-160421

Document type:: Monograph

Author:: Nitsch, Harry http://d-nb.info/gnd/117023272

Title:: Das Hotel- und Gastgewerbe

Place of publication:: Düsseldorf

Publisher:: Floeder

Year of publication:: 1928

Scope:: 804 Seiten; Ill.

Digitisation:: 2021

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: 45. Die Preiskonkurrenzen beimWintersport

Collection:: Economics Books

BILDENDE KÜNSTE Von A. F. Seligmann. Der Chronist, der sich vorgenommen hat, die Entwicklung des Kunstlebens in Oesterreich während des. eben vergangenen Dezenniums zu schildern, wird mit gemischten Gefühlen an diese Aufgabe heran- gehen. Heute, zehn Jahre nach der offiziellen Be- endigung des Krieges, die ja in Wahrheit gar keine Beendigung war — entpuppte sich doch dieser so- genannte Frieden nur als eine Fortsetzung des Krieges mit anderen Mitteln! — heute also, zehn Jahre nach dem Traktat von St. Germain sind die Zustände noch so, daß von den schaffenden Künst- lern unseres Rumpfländchens nur ganz wenige mit der Ausübung ihrer Kunst im eigentlichen Sinne ihren Lebensunterhalt erwerben können; fast alle sind genötigt, durch kunstgewerbliche Arbeiten, zu- meist im Dienst des Reklame, durch Hlustrieren von Zeitungen oder Witzblättern, durch Kopieren, Re- staurieren, durch Erteilen von. Unterricht oder Abhal- sung von Vorträgen, durch Schriftstellerei und. der- gleichen mehr, sich über Wasser zu halten. Hat so die wirtschaftliche Lage unserer Künstler sich gegenüber der Kriegs- und Inflationszeit eher ver- schlechtert, so ist dagegen der äußerliche Betrieb wieder nahezu auf der Höhe angelangt, wie vor dem Kriege, ja, er ist in mancher Hinsicht sogar gewachsen. Vor allem haben sich dadurch, daß der Staat, den gesamten Kunstbesitz des‘ ehemaligen Hofes übernommen hat, unsere öffentlichen Samm- ‚ungen ganz gewaltig vergrößert. Ueberaus kostbare Objekte, die früher gar nicht oder nur bei besonderen Gelegenheiten zu sehen waren, sind jetzt allgemein zugänglich; man hat auf diese Weise ganz neue Sammlungskomplexe geschaffen. Die Anzahl der Kunstausstellungen ist eher gestiegen; es gibt auch mehr Künstlervereinigungen als früher — wir werden allerdings später zeigen, daß dies nicht als günstiges Symptom zu werten ist, sondern ‘als das Gegen- teil! — es sind neue Kunstsalons entstanden, nicht minder haben sich private Vereinigungen gebildet, deren Ziel die Pflege und Vermehrung unseres er- erbten Kunstgutes, wie die Förderung neuzeitlicher Bestrebungen ist. Insofern darf man sogar, ohne in den Verdacht der Schönfärberei zu kommen, von einem wirklichen Aufschwung sprechen. Jedoch ist die Kehrseite der Medaille zu beachten: alle diese Bestrebungen und Versuche, das Kunstleben zu fördern, beweisen nur, wie dringend es dieser Hilfe bedarf und wie schwach die wirtschaflliche Basis ist, auf der es sich aufbaut. Immerhin haben sich die Verhältnisse auf dem Gebiet der bildenden Künste im Lauf der letzten Jahre stabilisiert; wie sehr, merkt man wohl erst, wenn man versucht, an der Hand authentischer Daten sich die Zustände zu vergegenwärtigen, die nach dem Zusammenbruch herrschten. So wie die Zeiten des Maisbrots, der Karbidbeleuchtung und ınderer Ersatzstoffe nur mehr undeutlich in unserem Gedächtnis fortleben, so auch die Zeit, da mit der olitishen und wirtschaftlichen Existenz des Landes ıuch seine geistige und künstlerische von allen Seiten »edroht war. Wir wollen im folgenden kurz und ınparteiisch die wichtigsten Ereignisse jener chaotischen %*poche aufzeichnen. Zugleich mit der Erklärung Oesterreichs zur Re- yublik hatte die Regierung den Kunstbesitz des »hemaligen Kaiserhauses als Staatsgut übernommen. Jas war ein Mittel, ihn für das Land zu retten, »eschwor aber gleichzeitig eine andere große Ge- ahr herauf: den Siegermächten und Sukzessions- :taaten war damit die Möglichkeit gegeben, Ansprüche darauf zu erheben. In welch ungeheuerlichem Aus- naß dies denn auch geschah, braucht hier nicht aus- ührlich erzählt zu werden, da ja zum Glück nur der zeringste Teil dieser Forderungen anerkannt und wirklich befriedigt worden ist. Ebenso groß wie diese Gefahr von außen, war die von innen. Es mutet ıns heute gespenstisch an, daß sehr maßgebende Personen und Behörden sich allen Ernstes mit der "rage beschäftigten, ob nicht die ganzen Sammlungen des Kunsthistorischen Museums, sowie die Kunst- zegenstände aus den kaiserlichen und erzherzoglichen Schlössern in Bausch und Bogen an das Ausland verkauft werden sollten, um dafür Lebensmittel und Aohmaterialien anzuschaffen. Noch ein volles Jahr ı1ach dem Umsturz wurde von der Regierung eine Kommission eingesetzt, deren Aufgabe es war, sich mit diesen Vorschlägen zu befassen. Im Februar 1920 erschien der Gesetzentwurf über die Vermögens- abgabe. Darin war vorgesehen, den gesamten privaten Kunstbesitz zu besteuern — nicht nur wie in Deutsch- ıand den seit I014 erworbenen! — und zwar zum zegenwärtig geltenden Wert! Diese Bestimmung, tat- jächlich ganz undurchführbar, wurde freilich gemildert, ia eigentlich aufgehoben durch den Zusatz, daß alle sammler und Besitzer von wertvollen Kunstgegen- ständen von dieser Steuer befreit sein sollten, wenn sie ihre Schätze unter bestimmten, vom Denkmalamt lestgesetzten Bedingungen der öffentlichen Besichti- zung freigäben. Wie groß damals die Verwirrung war, geht daraus hervor, daß gleichzeitig mit diesen Verfügungen und Plänen, die das gesamte Kunstleben Oesterreichs zu vernichten drohten, eine mächtige Bewegung einsetzte um Wien als Kunst- und Kulturzentrum zu erhalten- Schon in den ersten Wochen nach dem Umsturz ‚auchte der Vorschlag auf, den nunmehr freige-

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