Einführung in die Volkswirtschaftslehre

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 176352146X

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-145495

Document type:: Monograph

Title:: Documenti ispano-genovesi dell'Archivio di Simancas

Place of publication:: Genova

Publisher:: Co' tipi del R.I. de' Sordo-Muti

Year of publication:: 1868

Scope:: 291 Seiten

Digitisation:: 2021

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Documento CL. Il principe Filippo a suo padre. Ulteriori considerazioni circa le varie proposte avanzate dal D'Oria, sopra le quali può farsi alcuno assegmento. Necessità di premunirsi din d'ora contro i tentativi di innovazioni, a cui, in Genova, la morte dello stesso D'Oria potrebbe das luogo. 1549, 13 febbraio

Collection:: Economics Books

348 Dichtung. ohne daß die Gattung leidet? Schwerlich: die idealischen Elemente des großen Dramas müssen anderswoher kommen: aus einem Glauben, der Autor und Publikum zugleich und gleichmäßig erschüttert. Das wesentlich neurologische Drama aber ist ein Kind nervöser Einsamkeit und aristokratisch zurück⸗ gezogener Empfindung. So wird es, selbst im Falle günstigster psychologischer Veranlagung seiner Dichter, doch nur ein Neben— schoß bleiben am Baume der Dichtung auch der Gegenwart. Ist aber diese psychologische Begabung selbst bei Hofmanns— thal, um von den Kleineren zu schweigen, in jenem hohen Maße vorhanden, das für das moderne Drama unerläßlich ist? In seinem „Thor und Tod“ läßt Hofmannsthal Claudio sagen: Was weiß ich denn vom Menschenleben? Bin freilich scheinbar drin gestanden, Aber ich hab' es höchstens verstanden, Konnte mich nie darein verweben, Hab' mich niemals dran verloren. Es könnten Verse eines Selbstbekenntnisses sein, so sehr ent⸗ spricht ihrem Inhalt der Charakter des Dichters. Und nicht bloß der des Dichters allein, sondern sogar der der ganzen Gruppe. Hofmannsthal und verwandte Naturen sind viel zu sehr reizsame Neurologen, um Dramatiker zu sein. Sie haben die Welt der eigenen inneren Erfahrung abgetastet und abgelauscht bis auf die Nerven: daher die wunderbare Fülle ihrer Stimmungen. Aber die äußere Welt kennen sie gleichsam nur verstandes— mäßig, denn die Nervenbeobachtung bildet nur den Sinn für verstandesmäßige Zergliederung aus. Und sie kennen die Welt auch nur oberflächlich, denn sie sind viel zu viel nur mit sich be⸗ schäftigt. Wie sollten sie da Dramatiker sein? Der Dramatiker wende seine Augen vor allem von sich weg: Kenntnis der Erscheinungs- und der Menschenfülle außer ihm sei seine erste Aufgabe. Erst an zweiter Stelle beobachte er dann scharf sein Inneres, um sein grundsätzlichstes Streben durch Selbsterkenntnis ergänzend zu vertiefen. Gewiß war es nichtsdestoweniger entwicklungsgeschichtlich gleichsam nötig, das Drama bis in das Extrem der lyrischen Er—

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