Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

78 Bildende Kunst. sehr verschiedenartigen Behandlung des Umrisses und der Farbe: wobei das älteste Zeitalter fast nur den Umriß, das jüngste fast nur die Farbe kennt. Diese geschichtlichen Erfahrungen können schematisch und äußerlich erscheinen. Wie wenig sie es sind, vermag mit vollstem Erfolg hier nicht dargethan zu werden: es hieße eine deutsche Kunstgeschichte in organischem Aufbau ihrer Entwicklung vortragen. Wohl aber läßt sich an einem wichtigsten Beispiel mit zwei Worten zeigen, was eine klare Periodisierung der Entwicklung von Umriß und Farbe bedeutet. Man wird nicht zweifeln, daß das jeweilige ästhetische Raumgefühl einer der wichtigsten Faktoren der kunstgeschichtlichen Entwicklung ist. Nun erweist sich aber die Geschichte des Raumgefühls als in gänzlich untrennbarem Zusammenhang mit der des Umrisses und der Farbe befindlich, oder, wenn man das lieber hört, die Entfaltung des Raumgefühls findet unmittelbaren Ausdruck in den Wand— lungen von Farbe und Umriß. In der ersten, symbolistischen Periode ist das Raumgefühl noch so gering, daß eine bloße symmetrische Anordnung von Linien und anderen Dekorations— teilen ohne Umrahmung befriedigt; im ornamentalen Zeitalter ist der Raum des Ornaments stets schon gebunden: es besteht eine Umrahmung, innerhalb deren sich die Ornamente um einen virtuellen Mittelpunkt legen in dem Sinne, wie man in dem Ornament des Rokokos von der Anordnung der Schmuckteile um ein virtuelles Centrum reden kann. Dabei werden in beiden Zeitaltern nur die beiden Dimensionen der Länge und Breite bewältigt. Das dritte, mittelalterliche Zeitalter bringt dann in stetig zunehmenden Versuchen der Linearperspektive die erste Anschauung der dritten Dimension und die ersten Fragen der Raumvertiefung; das individualistische Zeitalter setzt diese Ver— suche fort, indem es die Linearperspektive bewältigt und, freilich noch unvollkommen, die Luftperspektive hinzuzieht; das Zeitalter endlich, in dem wir uns befinden, hat eine bis dahin unerhörte Raumvertiefung auf dem Wege der Wiedergabe des belichteten Farbeneindruckes erzielt. Wird man nun noch an der Fruchtbarkeit einer ent—

Access restriction

Copyright

fullscreen: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Multivolume work

Volume

Chapter

Table of contents

Download

Volume

Chapter

This page

Image fragment

Citation links

Citation recommendation