366 Zwanzigstes Buch. vViertes Kapitel. 
reich Einfluß. Aus der Vereinigung derselben mit italienischen 
Elementen und den Grundlagen der französischen Bauweise, 
wie sie ein Blondel und andere gepflegt hatten, erstand daun 
der französische Stil Louis XVI., der etwa dem deutschen 
Klassizismus entspricht: eine ins Nüchterne abgeschwächte, von 
einzelnen Elementen der drei vorhergehenden Stile ausgehende 
Bauweise mit Vorliebe für Symmetrie, grade Linien, recht— 
winklige Brechungen, mit erneuter strenger Wandgliederung 
durch reichprofiliertes Rahmenwerk, mit vereinfachten Deko⸗ 
rationsmotiven unter Zurückdrängen namentlich des gestaltlosen 
Muschelwerkes, anderseits aber auch einer neuen, mehr ins 
Allegorische spielenden, angeblich natürlich-antiken Ornamentik: 
schnäbelnden Tauben, abgebrochenen Säulen, Urnen, Medaillons, 
Dreifüßen, Fackeln u. dal.; bei alledem noch mit einem monu— 
mentalen Bausinn, dem weder Pracht noch Freiräumigkeit noch 
ein gewisser theatralischer Wurf gänzlich fernstanden. Es ist 
der Stil, dessen erstes großes Denkmal das Pariser Pantheon 
von Soufflot (1758) gewesen ist, und dessen Theorie drei Jahre 
vorher Laugiers Lehrbuch aufgestellt hatte. 
Auf deutschem Boden werden die Denkmäler dieses Stils 
teils eigner Entwicklung, teils dem französischen Einflusse, der 
sich namentlich gegen Schluß des Jahrhunderts noch einmal 
steigerte, verdankt. Am frühesten setzte die Ernüchterung hier, 
als Voraussetzung des wesentlichen Charakters des neuen Stils, 
in Dresden ein; unmittelbar folgte sie dem wunderbaren, noch 
barocken Phantasiereichtum Pöppelmanns, des Schöpfers des 
Zwingers, und fand dann in Krubsacius (1718 - 1789) ihren 
Hauptvertreter, hat aber wichtigere Denkmäler kaum hinterlassen. 
Anders in den Hauptistädten der rivalisierenden deutschen Mächte, 
in Wien und namentlich in Berlin, das jetzt zum ersten Male an 
die Spitze der deutschen Architekturbewegung tritt. In Wien 
baute Hohenberg von Hetzendorf 1776 die schon halb klassische 
Gloriette auf der Höhe des Parkes von Schönbrunn mit einer 
der prächtigsten, künstlich geschaffenen Aussichten des 18. Jahr— 
hunderts, sowie 1784 den Palast Pallavicini; in Berlin wirkte, 
bedeutender als Hohenberg, von Gontard, der Schöpfer der