296 Zwanzigstes Buch. Drittes Kapitel. 
Heimatsrecht auf deutschem Boden erwarb. Hatte schon der 
neue französische Geschmack im Stile Boileaus die Oper ver— 
worfen wegen ihrer Unfähigkeit, „das Herze zu bewegen und 
die Begierden zu besänftigen“, so war sie Gottsched gar „das 
ungereimteste Werk, das der menschliche Verstand je erfunden“, 
eine Befördererin der Wollust zudem und Verderberin guter 
Sitten. 
Und in der Tat: mußte sie nicht, ein unzweifelhaftes 
Kind stark entfalteter Phantasiekunst, einem Zeitalter zunehmen— 
der Verstandeskultur verhaßt sein? 
Darum zog sich die weitere musikalische Entwicklung, so— 
weit sie auf große repräsentative Formen ging, aus der welt— 
lichen Musik zurück, um, ebenfalls zunächst auf Hamburger Boden, 
einen günstigeren Nährboden in der Kirche zu finden. 
Ähnlich wie in Italien Carissimi (blühte etwa 1685 bis 
1680), angelehnt an die musikalischen Effekte der Oper, die 
Kammerkantate vielfach religiösen Charakters im Sinne einer 
dramatisch-⸗musikalischen Szene mit Rezitativen, Arien und 
Ensemblesätzen ohne äußerlichen Bühnenapparat ausgebildet hatte, 
so schufen jetzt Hamburger Musiker aus verwandten Voraus— 
setzungen heraus eine große Kirchenkantate. Anfangs nur an 
den theatralischen Stil angelehnt, behandelte sie irgend einen 
Spruch der evangelischen Perikopen; in Arien, Duetten, Rezi— 
tativen wurde er, durch Stimmen gleichsam einer idealen Ge— 
meinde, ausgelegt, während sich die reale Gemeinde mit dem 
alten Choral dazwischenschob. Es war eine Musikform, die 
sehr leicht ins völlig Theatralische verfallen konnte, der es aber 
auch möglich war, den kommenden, religiös wieder erregteren 
Zeiten des Pietismus als eine der wertvollsten Grundlagen 
für die Entfaltung eines großen protestantischen Oratoriums 
zu dienen; schon eine Passionsdichtung des Hamburgers Heinrich 
Brockes vom Jahr 1712 ist in dieser Richtung mehrfach, unter 
anderem durch Händel, zur Komposition gelangt; und Bach hat ihr 
später für seine Johannespassion mehrere Strophen entnommen. 
Nachdem aber diese neue Tonform gefunden war, diente sie 
alsbald, unter dem belebenden Einflusse neuer protestantischer