Unternehmertum und Wirtschaftslähmung

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1011220512

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-20728

Document type:: Monograph

Author:: Hasenack, Wilhelm http://d-nb.info/gnd/118546589

Title:: Unternehmertum und Wirtschaftslähmung

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Brückenverlag

Year of publication:: 1932

Scope:: 1 Online-Ressource (XV, 189 Seiten)

Digitisation:: 2018

Collection:: Business and Management Classics

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328 Ʒwanzigstes Buch. Viertes Kapitel. nicht mehr getanzt wurden, erweiterte man ihre rhythmischen Teile, punktierte sie sorgfältig aus und erhielt so freier charakte— risierte Musikstücke, denen nur noch gewisse Eigenarten des früheren Tanzes verblieben. Und diese Einzelstücke verband man dann, etwa durch eine Toccata oder ein Präludium eröffnet, zu einem in sich nach Rhythmus, Toncharakter und Stimmung harmonischen Ganzen und erhielt so die erste groß angelegte Kompositionsform der Instrumentalmusik, die Suite: schon in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts erscheint sie entwickelt. Indem aber die Instrumentalmusik diese Entwicklung nahm, war es gegenüber dem so verschiedenartigen Klangcharakter der einzelnen Tonwerkzeuge kaum mehr möglich, an der alten Polyphonie des Kontrapunktes festzuhalten; man mußte ihre Gebundenheit verlassen und zum modernen homophonen Stil übergehen, d. h. zu derjenigen Satzart, in der wesentlich nur eine einzige melodieführende Hauptstimme herrscht, während die andern nur begleitende Nebenstimmen sind. Und bald wurde für diese ganz neue Musik, welche einen vollen Bruch mit aller Vergangenheit bedeutete, auch eine leidlich orientierende Theorie gefunden. Im Jahre 1722 gab Jean Philippe Rameau, der größte Nachfolger Lullys und Vollenber der französischen Oper des —18. Jahrhunderts, seinen „Traité de l'harmonie“*“ und 1726 sein „Nouveau système de musique théorique“ heraus. In diesen Werken werden aus der Sympathie (dem Mitklingen) der Töne als einem Naturgesetze die Beziehungen der Töne zu⸗ einander und ihre Verbindungen zu Intervallen und Akkorben hergeleitet, und indem der Terzenaufbau als Grundlage aller Akkordbildungen angenommen wird, wird der Kern einer Akkord— lehre geschaffen, die bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts fast unbestritten geherrscht hat. Es ist die theoretische Eingangspforte zu einer neuen Musik; eröffnet ward diese durch die intensivere musikalische Verwendung einer Mehrheit von Tonwerkzeugen neben der menschlichen Stimme. Doch nicht alsbald ut 'die ausübende

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