Revolution und Konterrevolution in China

Selbstkostenrechnung und Preispolitik

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1012131262

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-25584

Document type:: Monograph

Author:: Bum, Ernst http://d-nb.info/gnd/127661239

Title:: Die Zukunft unserer Wirtschaft

Place of publication:: Wien

Publisher:: Verlag von Moriz Perles, K. u. K. Hofbuchhandlung

Year of publication:: 1917

Scope:: 1 Online-Ressource (30 Seiten)

Digitisation:: 2018

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: XIV.

Collection:: Economics Books

wille eines Riesenkomitees, dessen Arbeit sicherlich reich an Kom— promissen jeder Art gewesen ist. Man hat sofort den Eindruck: es ist ganz ausgeschlossen, daß die getroffene Auswahl — auch der Architekten, die dort bauen durften — wirklich das in den Vordergrund gestellt hat, was an der modernen Produktion Frankreichs das Wichtigste ist. Schon eine flüchtige Fahrt durch Frankreich zeigt, daß heute offenbar eine Reihe von durchaus be— achtlichen architektonischen Talenten dort vorhanden sind. Die Architektur der Ausstellung ist höchst unerfreulich. Es ist im Grunde nicht viel mehr als die hohle Ausstellungsarchitektur früherer Zeiten, nur ohne die Phantastik, die früher manchmal immerhin noch etwas Erfreuliches hatte. Das schlimmste ist das „französische Dorf“, das von einer geschlossenen Gruppe von Architekten, die sich „modern“ nennen, gebaut wurde. Man kann sich nicht denken, daß dieses Dorf, das so etwas wie ein Muster für den Wiederaufbau abgeben soll, irgendwie bezeichnend ist für die Gesinnung, die beim Wiederaufbau maßgebend ist. Es steht nicht nur im schärfsten Gegensatz zu dem stark typischen Charakter aller bisherigen französischen Architektur, es ist zudem noch ein Zeugnis eines in der schlimmsten Willkür befangenen Sub— jektivismus, einer Zuchtlosigkeit der Formen, die kaum noch über— boten werden kann, und die uns Deutsche recht veraltet anmutet. Allerdings, mit einer gewissen Überraschung stellt man fest, daß jener Programmpunkt, wonach jegliche Anwendung von historischen Formen verboten sein sollte, offenbar wirklich ernst genommen worden ist: mit einziger Ausnahme des vollkommen aus dem Rahmen fallenden italienischen Pavillons, der in Renaissanceformen gehalten ist, ist in der Tat jede historische Form vermieden, und das gilt auch für die ausgestellten Objekte. Es wäre natürlich ein Fehlschluß, wenn man glauben würde, daß nun die alten Formen in Frankreich überhaupt nicht mehr angewendet werden. Aber es ist immerhin erstaunlich, daß es möglich war, die ganze traditionelle Produktion auszuschalten und eine Ausstellung größten Umfanges zusammenzubringen, die nur moderne Formen enthält. Bei näherer Betrachtung der Ausstellung wird der Eindruck 19

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