Employment psychology

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1028407564

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-47263

Document type:: Monograph

Author:: Link, Henry Charles; Thorndike, Edward L. http://d-nb.info/gnd/118802127

Title:: Employment psychology

Place of publication:: New York

Publisher:: MacMillan

Year of publication:: 1924

Scope:: 1 Online-Ressource (XII, 440 Seiten)

Digitisation:: 2018

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Part I. Psychological tests

Collection:: Economics Books

130 Vierundzwanzigstes Buch. Zweites Kapitel. eben schwer nachzuahmen; und es ist vielleicht ihr herbstes Schicksal gewesen, daß ihre Art von Abt, von Gumbert, von Kücken und anderen Helden verseicht werden konnte. Die vollste entwicklungsgeschichtliche Höhe erreichte das speziftsch romantische Kunstlied erst in Schumann. Besonders wenn sich Schumann mit dem Spätling der dichterischen Früh— romantik, mit Heine traf. Welche Deutung Heinescher Lieder in ihrer tiefen Melancholie gibt nicht vor allem der Zyklus der „Dichterliebe'! Was dem Poeten Erlebnis gewesen war, das wurde dem Komponisten Schicksal. Und nun ergießt sich über den Hörer trotz stetig festgehaltener gedrückter Stimmung ein unglaublicher Wechsel der Stimmungen von den noch halb hoffnungsvollen Tönen des wunderschönen Monats Mai bis hin zu dem in Verzweiflung gebrochenen „Ich grolle nicht“, und von dem breit hingeworfenen „Im Rhein, im heiligen Strome“, dessen Harmonien sich wie Quadern aufbauen, bis zu dem Idyll des leuchtenden Sommermorgens, das leise Töne aus einer nicht mehr irdischen Formenwelt umhauchen. Hat der Dichter seinen Liedern wie seiner Liebe das groteske Begräbnis in einem Riesensarge gewünscht, den Träger stärker wie der St. Christoph des Kölner Doms im Ozean betten sollen —: in Schumanns Töne gefaßt haben sie mehr als dieses Wunsches Erfüllung erlebt, werden sie noch Menschenalter deutschen Lebens erschüttern. Gewiß wird man Schumann schon auf Grund dieses einen Zyklus als den charakteristischsten Liederdichter der Romantik insprechen dürfen. Ob auch als den an sich größten? Mehr als sonst jemand hat er das Pathos der Romantik; aber wo Schubert zu sinnen scheint, da brütet und starrt er bisweilen: es ist manchmal, als kündigte sich das unheilvolle Ende seines Lebens, der Sprung von der Düsseldorfer Brücke in die Rheinflut eines eisigen Wintertages, die Nacht der letzten wahnsinnigen Jahre oerderbenhauchend an. Es fehlt das schöne, naive Maß Schuberts: der Meister weicht der Stimmung, eilt ihr nach, läst sich von ihr fortreißen, und sie flutet in langen Vor— und Nachspielen aus. Zugleich malt er nicht selten al fresco

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