Die Textilindustrie sämtlicher Staaten

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1031019537

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-60551

Document type:: Monograph

Author:: Kertész, Adolf http://d-nb.info/gnd/1013269713

Title:: Die Textilindustrie sämtlicher Staaten

Edition:: Zweite Auflage der "Textilindustrie Deutschlands im Welthandel"

Place of publication:: Braunschweig

Publisher:: Druck und Verlag von Fried. Vieweg & Sohn

Year of publication:: 1917

Scope:: 1 Online-Ressource (XXVI, 741 Seiten)

Digitisation:: 2018

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: A. Die Textilindustrie der europäischen Staaten

Collection:: Economics Books

122 Vierundzwanzigstes Buch. Zweites Kapitel. selbst einen Text erschaffen, und wird das Thema in ihr nicht so entwickelt, bestätigt, variiert und kontrastiert, wie der Gegen— stand der Meditation in einer philosophischen Ideenreihe?“ Wie man aber auch über die Verwandtschaften der Künste untereinander und der Künste und „Wissenschaften“ — die Wissenschaft ist der Romantik freilich im Grunde Mystik, Meditation“ — denken möge: gewiß ist, daß die romantische Musik die Elemente ihrer bevorzugten Formen, des Liedes und der Oper, man könnte auch sagen die Formelemente, welche mit einem dichterischen Grundgedanken im Bereiche menschlicher Stimmwirkung verknüpft werden können, im einzelnen wie im ganzen nicht wenig gefördert hat. Im Grunde handelte es sich dabei natürlich um die musikalische Abschattierung neuer Empfindungen und Empfindungsnuancen, mithin um das, was musikalisch mit einer Vermischung der für Malerei und Musik charakteristischen Reizbenennungen, die in der Romantik selbst schon häufig zu beobachten ist, am besten als Kolorismus be—⸗— zeichnet werden kann. Kolorismus der Töne, das ist es, was nan vor allem ausbildet, so wie in der Dichtung der Koloris— mus der Sprache gefördert wird. Und auch die Mittel, die dazu in der Musik angewendet werden, entsprechen in vieler Hinsicht unmittelbar den sprach— lichen. Da werden archaische Formen aufgesucht und neu belebt: so übermäßige und verminderte Akkorde, Trugschlüsse, Vorhalte und dergleichen; und es wird gelegentlich auch gern auf die noch ältere naive Monodie des Volksliedes zurück— gegriffen. Da wird nicht minder fremde Erfindung nach— zeahmt und tributär gemacht: nicht nur, daß gelegentlich un— erwartet bekannte und doch verpönte fremde Melodien anklingen, wie etwa die Marseillaise in Schumanns „Frühlingsschwank“; schon bei Schubert erscheint ungarische und Zigeunermusik; und Spohr und Weber haben bereits das Kolorit morgen— ländischer Musik zu benutzen gesucht, freilich ohne es wirklich zu treffen. Viel wichtiger, als diese mehr mechanischen Bereiche— rungen, war aber auf diesem Gebiete doch die Fortbildung des Figenen. Und welchen neuen, steigend aufgehäuften Schätzen

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