Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

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Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

306 Zweiundzwanzigstes Buch. bis 1807) doch nicht so weit, daß er Lichtstudien gemalt hätte; erst Ludwig Heß (1760 — 1800) hat dem heimischen Gebirge Töne freieren Lichtes abgewonnen. Jedenfalls konnte die Er— kenntnis dessen, was not tat, viel eher durch die dunstige Landschaft des deutschen Nordens vermittelt werden, vor allem durch die malerischen Gegensätze der Seeküste, wo bei West— wind alles in Ton gehüllt, bei Ostwind alles klar und rein erscheint. In der norddeutschen Malerei der Zeit, die, soweit die Landschaft in Frage kam, in der Tat eine Kunst der Küsten— —DD—— Strömung unterscheiden; Strömungen, die freilich, wie das bei der Kulturstellung Hamburgs für die Nordgermanen in dieser Zeit selbstverständlich ist, gelegentlich ineinander über— gingen. Durchgangspunkt der nordischen Bestrebungen war Kopen⸗ hagen, wo unter dem Dänenkönige Friedrich V. (1746 -1766) im Schlosse Charlottenborg eine Kunstakademie nach fran— zösischem Muster begründet worden war. Aus dieser Akademie sind Carstens und Thorvaldsen hervorgegangen: sie war also an erster Stelle klassisch. Aber daneben regten sich doch auch stille Anfänge einer heimischen Kunst, einer Kunst unmittelbarer Erfassung des dänischen Lebens und der dänischen Landschaft mit ihren weichen Akzenten. Sie führten hinunter zu der späteren Malerei Eckersbergs (1783—1853), des Begründers einer ersten nationaldänischen, von deutscher und französischer Übermacht gleichmäßig befreiten Kunst. Eine Generation früher aber war der Vertreter dieser Richtung in Kopenhagen ein Hamburger, Jens Juel (1742 - 1802), ein Schüler des Ham— burger Amtsmalers Gehrmann. Juel hat schon Landschaften gemalt, in denen die Um— risse im Lichte aufgelöst find, doch neigte er im ganzen, trotz allem Studium des Lichtes, zur plastischen Auffassung: und so finden sich bei ihm schon die ersten, intuitiven Ahnungen jener Lösung des Lichtproblems in seiner Verbindung mit dem Raumproblem, die die Neuidealisten seit den achtziger und

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