Forstwirtschafts-Politik

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1690009462

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-101382

Document type:: Monograph

Author:: Weber, Heinrich http://d-nb.info/gnd/11716383X

Title:: Forstwirtschafts-Politik

Place of publication:: Neudamm

Publisher:: Neumann

Year of publication:: 1926

Scope:: X, 324 S; Taf

Digitisation:: 2020

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Zweiter Haupt-Teil. Die deutsche Forstwirtschaft

Collection:: Economics Books

Die Spätromantik. iez zu singen“, die 1785 erschienen, über das Wesen der neuen Kunstgattung klar: durch Melodie und Gesang sollten die Worte des Liederdichters allgemeinere und erhöhte Aufmerk⸗ samkeit erregen. Dann hat Mozart in der Zauberflöte mehr als einmal das Arioso zugunsten des Liedmäßigen fallen lassen, und von seinen Einzelliedern leben heute noch „Komm, lieber Mai, und mache“ und „Brüder, reicht die Hand zum Bunde“ fort, wie von Haydn „Gott erhalte Franz den Kaiser“ („Deutschland, Deutschland über Alles“). Beethoven aber hat in den Liedern an die ferne Geliebte schon den ersten Liederzyklus komponiert. Dennoch entband erst die Romantik gänzlich die neue Form. Denn jetzt erst verschwindet das Arienmäßige, gedrungen Kunstartige, „Vornehme“. Jetzt erst bedarf es nicht mehr der gelegentlich noch bei Beethoven gegebenen Weisung: „mit der innigsten Empfindung vorzutragen“. Jetzt vor allem erst wird das Lied populär und Eigentum breitester Schichten. Nichts aber ist dabei für den Umschwung charakteristischer, als daß nun neben dem neuen Gesang auch all die alte Lieder⸗ lust der Nation wiederum erwacht. Wenige Jahre nach dem Erscheinen von „des Knaben Wunderhorn“, dessen reiche Samm—⸗ lung das Liederarchiv der Vergangenheit erschloß, gründete Zelter in Berlin, im Jahre 1809, die erste Liedertafel; und ihr folgte ein Jahr später in der Schweiz, in Zürich, auf Anregung Nägelis der erste Männergesangverein. Und wie rasch verbreiteten sich diese Organe einer nationalen Pflege des Liedes! Wie griff man eifrig nach der „Sammlung deutscher Volkslieder“, die Silcher veranstaltete, und wie sang man dessen eigene Kompositionen, von denen noch heute „Ich weiß nicht, was soll es bedeuten“, „Ich hatt' einen Kameraden“, „Morgenrot, Morgenrot“, „Es zogen drei Bursche wohl über den Rhein“ und manch andere frisch wie am ersten Tage leben. Und neben den süddeutschen Silcher trat im von jeher sangesfreudigen Thüringen und seinem Kolonialgebiete, in Leipzig, Zöllner, der „Sängervater“; im Jahre 1833 hat er den ersten „Zöllner-Verein“ gegründet. Es war eine volkstümliche Pflege der Kunst, die nicht

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