Die Staatsausgaben von Großbritannien, Frankreich, Belgien und Italien in der Vor- und Nachkriegszeit

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 1742735827

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-120327

Document type:: Monograph

Title:: Die Staatsausgaben von Großbritannien, Frankreich, Belgien und Italien in der Vor- und Nachkriegszeit

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Reimar Hobbing

Year of publication:: 1927

Scope:: 574 Seiten

Digitisation:: 2020

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: Erster Teil. Grundlegung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 288 endlich reichen und wandlungsvollen Daseinskreis der größeren Stadt geschieht zunächst so viel an sich kaum Erwartetes, giebt es so viel zur Wirklichkeit werdende Kombinationen unwahr— scheinlicher Dinge und Ereignisse, daß schon deren bloße Wieder⸗ erzählung oft geeignet erscheinen kann, in hohem Grade zu spannen. Das hatte Eugen Sue bereits in Paris erprobt und darauf seine fesselnden Romane der vierziger Jahre aufgebaut. Dabei ist es denn kaum noch nötig, Darstellungen bloßer Reportage der gemeinen Wirklichkeit durch Erhöhung der Lichter der Er— zählung zu heben. Das, was geschieht, ist eben an sich wunder— bar und eindrucksvoll genug. Es kommt nur darauf an, es kurz, schlagend, der Wirklichkeit gemäß, mit Weglassung des Unwesentlichen wiederzugeben. So kann hier die sozusagen absolute und reine naturalistische Skizze besonders leicht auf— kommen: und ihre Entwicklung bedeutete in den achtziger Jahren an sich schon einen wesentlichen Fortschritt. Sehr häufig aber tritt in der Großstadt zu diesem Element noch ein weiteres. Das Erzählte bildet einen Teil jenes ge— sellschaftlichen Werdens, dem die meisten Leser angehören. Sie lesen daher nicht bloß mit abstrakt-ästhetischem, sondern auch mit praktisch⸗sittlichem Anteil. Und das zwingt den Schrift⸗ steller, wenn er höher steht, auch in dieser Hinsicht Farbe zu hekennen. Er urteilt zugleich. Und da gemäß den wechselnden Ereignissen bald diese, bald jene ganz spezielle Seite des sittlichen oder gesellschaftlichen Zustandes an das SVicht gezogen wird und demgemäß für sich beleuchtet werden muß, so urteiltj er nicht aus allgemeinen Prinzipien heraus, die er immer wieder hervorholen und ausbreiten müßte, sondern er urteilt über den Fall oder die Fälle nur innerhalb ihres Horizonts, also einseitig und darum apodiktisch, in der Form einer These. Auf diese Weise werden alle wichtigeren Vor— gänge des sozialen wie des politischen und schließlich auch des aͤsthetischen, ja sogar des wissenschaftlichen Lebens auf Thesen zugespitzt, um deren Formeln laut im Für und Wider gekämpft wird. Die Folge von alledem ist, daß die Kritik in allen hervorragenderen Fällen in die Skizze eingeht, und daß ein

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