La réforme syndicale en Italie

Untersuchungen über die Theorie des Preises

Bibliographic data

Monograph

Identifikator:: 174739971X

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-125215

Document type:: Monograph

Title:: La réforme syndicale en Italie

Place of publication:: Rome

Publisher:: [Verlag nicht ermittelbar]

Year of publication:: 1926

Scope:: 207 Seiten

Digitisation:: 2021

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Title:: V. Discours de M. Rocco, garde des sceaux, à la chambre des députés

Collection:: Economics Books

Die Spätromantik. 155 Inzwischen aber hatte sich die allgemeine Malweise immer⸗ hin insoweit schon ins mehr Realistische umgesetzt, daß sie mit zu⸗ nehmender koloristischer Freiheit neuen Gebieten zudrängte: dem Sittenbild, dem tendenziösen Historienbild und der stimmungs— vollen Landschaft. Dabei lag namentlich die Bearbeitung der ersten beiden Gebiete sehr nahe, denn die Nation, und das hieß künstlerisch die Bourgeoisie, begann sich selbst interessant zu werden und noch mehr alle bäuerlichen Zustände als von ihrer Gegenwart abweichend und darum interessant zu finden, während zugleich eine mehr wissenschaftliche Betrachtung der Vergangenheit historischen Enthusiasmus zu entfesseln wußte. Unter diesen Einflüssen gelang es Schadow im Verlaufe der dreißiger Jahre nicht mehr, seine Schüler inhaltlich und selbst auch formell am alten Programme festzuhalten: sie gingen über ihn hinweg, und eine neue Phase der nationalen Malerei, die realistische, begann zu erblühen. Halten wir jetzt noch über Bildnerei und Baukunst der Romantik Umschau, so bedarf es wohl kaum erst der Be— merkung, daß über die Bildnerei nicht viel zu sagen ist. Denn schon der Begriff der Plastik widerspricht in seiner prägnanten Fassung dem der Romantik; und so wenig es ein romantisches Drama von Bedeutung und namentlich von Bühnenwirksamkeit gegeben hat, so wenig wußten, mit geringen Ausnahmen, ro⸗— mantische Skulpturen zu fesseln. Doch ist die Entwicklung an sich und eben in diesem Zusammenhange betrachtet nicht ohne Interesse. Ihr Verlauf begann damit, daß man sich von der süßlichen Manier Canovas, aber auch von der konventionell— antikisierenden Kunst Thorvaldsens abwendete. Vor allem das christliche Motiv in der Romantik widersprach da. Bald war man sich infolgedessen dahin einig, daß der segnende Christus in der Kopenhagener Frauenkirche so wenig ein tiefes wie ein christliches Ideal des Welterlösers verkörpere, ge— schweige denn, daß die im reichsten Statuenkranze um ihn versammelten Apostel genügen konnten. Und es bestärkte diese Auffassung, daß auch Rauch und Rietschel, Meister der sterben⸗ den Klassizistik und des erwachenden Realismus, in den Denk—

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