Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. Schlaf zu Gehör gebracht. Später ist dann in Berlin noch eine „Deutsche Bühne“ und eine „Freie Volksbühne“ für die Arbeitermassen entstanden, und „Freie Bühnen“ mit verwandten Aufgaben und ihnen mehr oder minder entsprechende Ein— richtungen sind auch in Leipzig, München, Hamburg und anderswo emporgeblüht. Schon diese Folge von teilweis freilich rasch vorüber— gehenden Gründungen bezeugt, wie energisch jetzt die neue Kunst der Bühne zudrängte. Und so blieb es denn nicht bei vrivaten Veranstaltungen. Schon von 1890 ab ging Suder— manns „Ehre“, freilich noch ein Kompromißstück, über die öffentlichen Bühnen Deutschlands und bald auch des Auslands. Dann eroberten sich Hauptmanns Dramen „Das Friedensfest“ und „Einsame Menschen“ anfangs der neunziger Jahre rasch das Deutsche Theater in Berlin und die Hofburg in Wien; und „Hannele“ erschien in Berlin zuerst im Königlichen Schauspiel— hause (14. November 1893). Den vollen Triumph der neuen Kunst aber bezeichnete die Aufführung von Hauptmanns „Webern“. Noch 18092 polizeilich verboten, sind sie seit Sep— tember 1894 auf dem Berliner Deutschen Theater binnen dreier Jahre mehr als zweihundertmal gegeben worden. Begleiterscheinungen dieses Aufschwungs waren die jetzt voll zu Tage tretende Ausbildung einer neuen Schauspielkunst, in der Reicher mehr das impressionistische, Kainz mehr das nervöse Element vertrat, sowie gewisse Veränderungen in dem hergebrachten Repertoire der großen Toten. Da tauchte Molière wieder stärker auf, durch Fuldas witzig-elegante Übersetzung zur Aufführung doppelt empfohlen, und von Goethe erlebten die „Zustands- und Seelendramen“ „Tasso“ und „Iphigenie“ und namentlich wohl „Tasso“ etwas häufiger die Aufführung. Was aber wichtiger war: im Beginn der größeren äußeren Fortschritte fand sich uber den Norweger Ibsen hinaus auch ein deutscher Dichter, der dem vorwärtsdrängenden dramatischen Leben lange Zeit hindurch beinah regelmäßig einen repräsen⸗ tativen Ausdruck zu geben wußte: Gerhart Hauptmann (geb. 1862). Hauptmann ist nach einer Jugend, die sehr mannig—

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