Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 579 Kapitalaufwendungen gefördert werden könnten: eine Möglich— keit, die in vollem Umfange erst im 19. Jahrhundert ein— getreten oder wenigstens ausgenutzt worden ist. Und so ergibt sich denn für das 16. bis 18. Jahrhundert ganz besonders der auch heute noch nicht ganz veraltete Satz, daß die künstlerische Entwicklung, weil der Hauptsache nach nur an besondere mensch⸗ liche Begabung, nicht aber unmittelbar an den objektiven Fortschritt der materiellen Weltbeherrschung gebunden, eine verhältnismäßig langsamere Entwicklung durchlief als andere geistige Tätigkeit. Eben dies ist, beiläufig bemerkt, einer der Gründe, warum unsere Bildung heute bei weitem mehr eine intellektuell wissenschaftliche als eine anschauliche, künstlerische ist; die künstlerischen Bildungsmittel sind im Verhältnis zu unserem allgemein geistigen und seelischen Dasein wenigstens his vor kurzem zu konservativ gewesen. Langsam also vollzog sich im 16. bis 18. Jahrhundert die künstlerische Eroberung der Luft und des Lichtes. Zunächst suchte man beiden durch den sogenannten Ton gerecht zu werden: man verband alle Gegenstände eines Raumes durch das gemeinsame Medium einer bestimmten Farbenhaltung, etwa einen goldigen Ton, der freudige Beleuchtung, einen silber⸗ grauen Ton, der delikates Licht ausdrücken sollte usp. Es war eine Lösung, die dem Bilde jene interessante Einheit gab oder wenigstens geben konnte, die für ein Frauenantlitz durch den herabgelassenen Schleier hergestellt wird. Aber die Lösung oerschleierte eben auch tatsächlich nur das Problem, statt es u lösen. Der Tonmalerei folgte entwicklungsgeschichtlich das Hell— dunkel. Man erkannte, wie schwer Luft und Licht im Freien sich wiedergeben lassen; man sah, um wie vieles aufdringlicher und um welche Unsummen von Kombinationen geringer Licht ind Reflexe in geschlossenen Räumen auftreten. Man fühlte hier das Webende, Schummrige, gleichsam in der Luft flüssig Gewordene der Widerscheine; man sah die Sonne sich in ganzen Milchstraßen von Sonnenstäubchen ergießen; man vermochte zie natürlichen Lichtquellen wie die Ströme künstlichen Lichtes

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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