Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. 608 diesem Zusammenhange hat z. B. Mengs ganz ausgezeichnete Bildnisse sowohl in Ol wie in Pastell gemalt, am besten frei⸗ lich in seinen jungen Jahren: die Dresdner Galerie, aber auch manche italienische Bildersammlung bietet hierfür die präch— tigsten Belege. Und nicht minder hat Vogel (1759 —1816), der Maler gespreizter Historien und frostiger Allegorien klassi⸗— zistischen Stiles, im Bildnis seiner beiden Söhne ein schlagendes Beispiel ganz anderer Kunst hinterlassen. Es ist die Erscheinung eines Doppelseelentums, die wir von nun ab oft genug bei Meistern treffen werden, die der akademischen Kunst angehören und im Sinne der Alten schaffen: durch den mühsam erlernten Stil der Fremde bricht bei Arbeiten intimer Art, im Bildnis vornehmlich und in der Studie, immer wieder die Handschrift der eigenen Zeit hindurch und gelangt das lebendig künstlerische Auge der Gegenwart zur Wirkung. Der bezeichnendste Meister der neuen Bildnismalerei aber war der in Dresden lebende Schweizer Anton Graff (1736 bis 1813). Dabei kommt er sowohl nach der Art wie nach dem Umfang seines Werkes an erster Stelle in Betracht; zwölf—⸗ hundert Porträts, meinte er einmal selbst im hohen Alter, habe er gemalt; und unter den Gemalten befanden sich fast alle Berühmtheiten der Zeit, literarische Größen wie Herder und Schiller, fürstliche wie Friedrich der Große und sein Bruder Heinrich, Gelehrte wie Ramler und Hagedorn, von vielen zunächst nur gesellschaftlich und beruflich interessierenden Personen zu schweigen. Das aber, was Graff vor allem aus— zeichnete, war seine Wahrhaftigkeit. Er wußte nichts mehr von der Lehre des Rokokos, daß die Porträtmalerei die Pflicht habe, gewisse Fehler der Natur zu verbergen oder zu ver— hessern; und er malte seine Auftraggeber nicht mehr in Pose, im Staatsgewande, in unwahrer Umgebung. Wie sie leibten und lebten vielmehr, losgelöst von den Zufälligkeiten der Repräsentanz, nur sie und eben sie allein brachte er auf die Ldeinwand, einfach und doch mit vollfter Herzenskündigung. Und er erreichte sein Ziel, indem er, soweit es die volle Deutlich— keit des Bildes noch eben zuließ, das Licht in den Vorder—

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