Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

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Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

648 Zweiundzwanzigstes Buch. Singspiels seit der Mitte des Jahrhunderts in verschiedenen größeren Städten; am frühesten vielleicht in dem lebenslustigen Wien, wo Haydn schon um 1751 die Operette „Der krumme Teufel“ komponiert hat, deren Aufführung freilich wegen derber Satire auf den Schauspieldirektor Affligio verboten wurde. Maßgebend aber für die früheste Entwicklung wurde schließlich Leipzig. Hier kam auf Veranlassung des Schauspieldirektors Koch im Jahre 1752 zunächst eine euͤglische Operette zur Auf— führung, Coffeys „The devil to pay“, die 1743 von dem preußischen Gesandten in London Herrn von Borck unter dem Titel „Der Teufel ist los“ übersetzt worden und durch Standfuß mit neuer Musik versehen worden war. Bald aber wurde für die Operettenbühne in Johann Adam Hiller (1728 - 1804) ein quellendes Komponistentalent entdeckt, dem zur Seite Christian Felix Weiße (1726 -1804), ein Leipziger Steuerbeamter und Freund Lessings, im Anschluß an die alte muntere Weise der Leipziger Dichtung und im Sinne der Ausstattung etwa der Gellertschen Poesie für heitere Librettos sorgte. Es handelte sich dabei um Lustspiele in Prosa mit eingelegten Gesängen, die sich bald einer außerordentlichen Popularität erfreuten. „Lisuart und Dariolette“, „Lottchen am Hofe“, „Die Liebe auf dem Lande“ fanden überall enthusiastische Aufnahme; lange noch sang man auf den Gassen: „Ohne Lieb' und ohne Wein was wär' unser Leben?“ und dergleichen; und der Anfang eines Liedes: „Morgen, morgen, nur nicht heute! sprechen immer träge Leute“ hat sich bis zur Gegenwart als geflügeltes Wort hindurchgerettet. So überschritt denn die neue Kunstform als deutsches Singspiel bald das Weichbild Leipzigs; zum letzten Male übte das Klein-Paris der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts aus den Tiefen der eigenen dichterischen Entwicklung her, wie von der Basis der besonders hohen musikalischen Bildung Ober— sachsens aus, einen umfassenden Einfluß. Auf seinem Wege durch Deutschland aber empfing das Singspiel an dem Orte und in dem Lande, die jetzt bald übermächtig in den Entwicklungsgang der deutschen Musik

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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