Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Sildende Kunst und Musik. 661 Genien, der reine musikalische Wohllaut entzückend hervor und beugt alle Bedenken. Und wie durchaus deutsch ist nun auch äußerlich diese Oper! Zum ersten Male ist die Deklamation eines deutschen Textes auch deutsch empfunden, und da, wo der begeisterte Freimaurer Mozart für die Priester des Reichs Sarastros Töne religiöser Weihe sucht, da hallt wohl die Weise des alten Chorals „Ach Gott im Himmel sieh darein“ bon der Bühne herab, und kontrapunktisch gesetzte Stimmen in der Art des großen Bach umspielen ihr Gefüge. Nach der weltlichen Seite hin aber welche Fülle des Volkstümlichen! Neben dem schwermütig-strengen Liede „In diesen heil'gen Hallen“ tehen die losen Melodien Papagenos — bis sie im Vorgefühl der Elternfreude mit seiner Papagena in die Ausgelassenheit ilbenmäßigen Plapperns übergehen. In der Tat: Mozart hat nie so rein, so ungegängelt durch letzte Reste fremder Tradition, so liebenswürdig und so hegeistert, so ganz deutsch in Tönen gesprochen; und nicht umsonst ist die „Zauberflöte“ eine der Lieblingsopern unseres Volkes geworden, während die Romanen sie weniger verstehen aund schätzen. Freilich: eine zeitliche Umgrenzung hat auch dieses letzte und größeste Werk des Meisters. Für eine ganze große Stimmungsgruppe hat es, vergleichen wir es etwa mit Webers „Oberon“, einen spezifischen Ton noch nicht geschaffen: für die der Wesen, die sich um die Königin der Nacht gruppieren, und bis zu einem gewissen Grade auch für diese selbst. Wie würde Weber, wie am Ende jeder Romantiker die musikalischen Flemente dieser Gruppe entwickelt haben! Hier die noch in der italienischen Arie steckende, Koloraturen singende Königin der Nacht, mit ihren „Damen“ und Genien, so sehr sich schon Keime romantisch-dämonischer Musik finden, dort Oberon, der schmachtende, in den Tönen des voll entwickelten deutschen Liedes sich ergehende Herrscher des duftig-verklärten Elfen— reiches: welcher Gegensatz zwischen einem noch rokokomäßig gebundenen Klassizismus und der Romantik! Und bedeutet der Gegensatz nicht zugleich auch einen Gegensatz in der In—

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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