Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892071819

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236181

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Freiburg im Breisgau

Publisher:: Heyfelder

Year of publication:: 1906

Scope:: IX S., S. [303] - 729

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: V. Bildende Kunst und Musik

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst und Musik. sss entsteht diejenige Kunstform, die seitdem als deutsche Oper fort— gelebt hat, und als deren vollkommen ebenbürtige, ja schon höher stehende Erscheinung auf etwa gleichem Entwicklungs-— niveau Beethovens „Fidelio“ zu verzeichnen wäre. 5. Die Entwicklung des musikalischen Dramas, mag es komischen oder ernsten Inhalts sein, wird bis zu einem ge— wissen Grade immer zugleich die Entwicklung der musikalischen Werte der menschlichen Stimme bleiben. Und sie war es noch in besonders hohem Maße in der frühsubjektivistischen Periode, in einer Zeit, die aus der Vergangenheit her noch nicht eine stark und mannigfach entfaltete Instrumentalmusik ins Feld zu stellen vermochte. Allein inzwischen war für das erweiterte Gebiet musikalischer Empfindungen, das jetzt immer mehr über das Reich des nur Musikalisch-Formschönen in die unendlichen Fernen der per— sönlichen Stimmung hinein verlief, auch die Instrumentalmusik zu schattierungsreicher Ausdrucksfähigkeit entwickelt worden. Und es zeigte sich, daß sie unter den neuen seelischen Ver— hältnissen schließlich noch reicher fast an Wirkungen sein konnte als selbst die menschliche Stimme. Schon die Instrumentalmusik des 17. Jahrhunderts hatte sich das Gebiet eines rein musikalisch-kunstmäßigen Auswirkens erobert; und ihre Poesie ist darum diejenige, die sich aus dem reinen Wohlgefallen an Tönen und kunstgerechten Verbindungen dieser ergibt. Wohlklang also und Einheit objektiven Selbst⸗ auslebens der Töne noch ohne wesentliche Beeinflussung durch die künstlerische Persönlichkeit: dementsprechend ein polyphoner gebundener Stil, der seine Gesetze, die einer objektiven Musik, in sich selber trägt: das war das Exreichte und Regelmäßige; und nur solche musikalische Formen, die als der Phantasie ganz besonders geweiht bekannt und anerkannt waren, wie die Toccata oder das Präludium, überschritten diese Grenze. Jetzt dagegen, in dem neuen Zeitalter des Subjektivismus, begann die Instrumentalmusik sich in viel weiterem Ausleben zu entfalten. Die Themata wurden nach dem Empfindungs—

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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