Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

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Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Zweites Kapitel. Die Spätromantik

Collection:: Economics Books

Die Spätromantik. 119 schon der Sprache zugänglichen Gefühlswelt wurde. Und sie ist insofern, als der klassischste Ort vielleicht schon der ersten Ab— leitungen und der unmittelbarsten Emanationen der Frühroman— iik, eine der entwicklungsgeschichtlich frühesten Erscheinungen des späteren Romantismus. In diesem Zusammenhange versteht sich denn auch, daß die nusikalische Romantik nicht eigentlich durch eine starke Fort— hildung der absoluten Musik charakterisiert sein konnte; sie folgte pielmehr dem poetischen Empfinden der Dichter und damit der Sprache oder mindestens einem dichterischen Grund— gedanken: Durch alle Töne tönet Im bunten Erdentraum Ein leiser Ton gezogen Für den, der heimlich lauschet. Es sind Worte Friedrich Schlegels, die man mit Recht zur Erklärung vor allem noch von Schumanns C-Dur-Phantasie herangezogen hat, jener wunderlichen Vielheit von bizarren, wilden und großen oder intimen und weichen Zügen. Und doch war Schumann, der größte Instrumentalist noch unter den Romantikern, bereits in vieler Hinsicht schon ein Vorläufer der Musik der zweiten Periode des Subjektivismus, der musika— ischen Kuünste der Liszt und der Wagner! Indem aber so die Musik zur Poesie in enge Beziehungen trat, und zwar nicht bloß in interpretatorische, sondern sehr hald auch in dem Sinne, daß sie den Gefühlsausdruck der Dichtung reinigte, genauer faßte und dadurch überhöhte, wurde sie zugleich an die Spitze mindestens der darstellenden Künste, ja in gewissem Sinne sogar auch schon der bilden— den Künste der Romantik und erst recht noch späterer Zeiten gestellt. Es war der Beginn einer Richtung in der Entwick— lung, die schließlich in dem Gesamtkunstwerk Richard Wagners zipfelte. Ehe indes die Musik damit zum Ausdrucke nicht bloß mehr einer gegebenen Poesie, sondern aller Sehnsuchten, auch der religiösen und philosophischen, wurde und sich, von

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