Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Zweites Kapitel. Die Spätromantik

Collection:: Economics Books

Die Spätromantik. 121 heute noch immer wieder erhobene Klage über die Formlosigkeit der Romantik besonders auch auf dem Gebiete der Musik richtig würdigen. Allerdings: die alten großen Formen des Klassi— zismus wurden nicht mehr streng beobachtet oder verfielen: so die Sonate, die Symphonie: hat doch Tieck im Beginne des Lustspiels „Die verkehrte Welt“ gar den Versuch gemacht, eine Symphonie in Worten zu komponieren. Aber es waren Formen der Instrumentalmusik, wie sie der Klassizismus eben aus seinem Bedürfnisse heraus, zur Belebung der musikalischen Empfindung etwa gegenüber dem im bol canto der italienischen Oper er— starrten Gesange, geschaffen hatte. Jetzt handelte es sich um ein anderes, um die Belebung eben des Gesanges wiederum selbst; denn in ihm vor allem empfand sich die Musik als der Sprache und Dichtung verbunden. Und auf diesem Gebiete sind gerade von den Musikern der Romantik zwei ebenso bieg— same wie andrerseits wieder strenge Formen erst recht geschaffen und durchgebildet worden: das Lied und die deutsche Oper; mit welch reichem und steigendem Erfolge, wird bald zu er— zählen sein. Freilich läßt sich auch für sie wieder sagen, daß es nicht eigentlich bloß musikalische Formen sind; sie sind nicht Gehäuse von strengster, rein architektonischer Fügung einer absoluten Musik; das Moment der Poesie klingt in ihnen auf; und das Lied verhält sich als einfachste Komponente, als Zelle gleichsam zur Oper, wie in der dichterischen Epik die Szene zum Roman und im Drama Monolog und Szenenbildung zum Akt und zum Ganzen der Akte. Allein enthält das Wort Friedrich Schlegels, daß die Baukunst eine „gefrorene“ Musik sei, nicht eine tiefe Wahrheit? Die Zeit der Romantik jedenfalls lebte in den geschilderten Zusammenhängen, ja suchte sogar die Instrumentalmusik ganz in sie hineinzuziehen. „Wer Sinn für die wunderbaren Affinitäten aller Künste und Wissenschaften hat,“ heißt es im Athenaeum!, „wird .. eine gewisse Tendenz aller reinen Instrumentalmusik zur Philosophie an sich nicht unmöglich finden. Muß die reine Instrumentalmusik sich nicht 1, 2, S. 144.

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