Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

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Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Zweites Kapitel. Die Spätromantik

Collection:: Economics Books

126 Vierundzwanzigstes Buch. Zweites Kapitel. ohne politische Bedeutung geblieben ist; solange mindestens und so stark wie das Deutsche Reich der Gegenwart durch Handel und Verkehr zusammengeschweißt worden ist, ist es auch von tausend und abertausend Kehlen zusammengesungen worden. Doch über den Fluten des nationalen Gesanges ertönte alsbald auch der edlere Flügelschlag des Kunstlieds. Der erste große Meister des Kunstliedes war Franz Schubert (1797-51828): ein Sänger, wie ihn die roman— tische Phantasie fahrender Schüler kaum besser hätte erfinden können, ein Bohémien vor der Zeit, doch von gemildert wienerischem Wesen; der Vogel, der von den Zweigen sang gleichgültig selbst, ob auch nur Gott ihm lohne, der Mann eines stetigen milden Enthusiasmus, Optimist durch und durch, nie— mandem untertan und niemandes Herr, auch nicht seiner selber. Das schöuste Liederjahr Schuberts ist wohl das Jahr 1814 gewesen, damals und da herum hat er als Schulgehilfe seines Vaters, eines armen Lehrers mit vierzehn Kindern und bierhundert Gulden Gehalt, in dessen Brot — und was für einem Brot! — den „Wanderer“ und den „Erlkönig“, die Mignonlieder, den „Fischer“ und das „Heideröslein“ — darüber auch noch Opern und Singspiele, Messen und Kirchenchöre, die erste Symphonie, Sonaten, ein Streichquartett und tausend andere Dinge geschaffen. Am unerschöpflichsten aber war er doch als Liedersänger. Es genügte für die Komposition oft, daß er ein Gedicht las; denn er las es mit der aufquellenden Melodie zugleich. Und er schrieb die Eingebungen nieder, wo er sich eben befand, bei Freunden, im Wirtshaus; Speisekarten, Papierschnitzel emp⸗ fingen nicht selten unsterblichen Gehalt. So war er auch in der Form nicht ängstlich. Er ging wohl von der strengen Art Beethovens aus, den er kindlich verehrte, so sehr sich der Meister gegen seinen liebenswürdigen und einschmeichelnden Genius bei aller inneren Anerkennung spröde verhielt. Aber im Grunde stand zwischen beiden doch der Gegensatz von Heroismus und Romantik; und so war es Schuberts Aufgabe,

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