Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

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Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Zweites Kapitel. Die Spätromantik

Collection:: Economics Books

Die Spätromantik. 143 Die spätere Zeit aber bedeutete eher einen Rückschritt auf der Bahn des Pfadfinders, so herrlich, rein ästhetisch oder vom Standpunkte persönlichen Geschmackes aus betrachtet, ihre Blüten gewesen sind. Schumann war gegen die vierziger Jahre hin noch unbekannt; er konnte noch 18839 in Leipzig von sich schreiben: „Die Welt weiß eigentlich so gut wie nichts von mir.“ Und neben ihm schuf am gleichen Orte, in der Sonne des Ruhmes, Mendelssohn-Bartholdy! Man versteht um so mehr, daß Schumann ihm nachzueifern begann, als es sein persönliches Verhängnis war, dadurch gelegentlich den Glauben an sich selbst zu verlieren, daß ihn die am wenigsten verstanden und schätzten, die ihm im äußeren Leben am nächsten traten. Seit seinem Verkehr mit Mendelssohn und noch mehr seit seiner Verheiratung im Jahre 1840 wandte er sich vokalen und iustru— mentalen Kompositionsformen zu, die seinem Genius nicht ent— sprachen; und schuf er sich im Liede noch ein neues, ihm kongeniales Ausdrucksmittel — wie fruchtbar war er darin an— fangs, allein im Jahre 1840 sind mehr als hundert Lieder entstanden —, so verfiel er doch im ganzen, statt sich fort— zuentwickeln, dem Zwange eines formalen, eines epigonenhaften Klassizismus. Es ist der Hauptsache nach zugleich auch der Ausgang der romantischen Musik, so sehr noch bedeutende Nachzügler, wie Max Bruch und Joseph Rheinberger (beide gegen Ende der dreißiger Jahre geboren), in ihrem Geiste und aus ihrer Stimmung geschaffen haben. II. Die Musik war in gewissem Sinne die Kunst, die der Romantik am meisten entsprach: denn der Ton schafft ins Leben eingeführt die fernsten Möglichkeiten zu Wirklichkeit um: der leise Klang des Wunderhorns im Oberon lullt bald alle Handelnden mitten in ihrer letzten Bewegung in einen Dornröschenschlaf, bald bannt er jedermann zur Ver— zückung im Tanze. So versteht es sich denn, daß die Musik auch am längsten romantisch blieb; ja ihre dem Natura—

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