Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

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Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Zweites Kapitel. Die Spätromantik

Collection:: Economics Books

150 Vierundzwanzigstes Buch. Zweites Kapitel. seinen Wirkungen des Unbestimmten, der Luftperspektive zumal, über den Umriß hinaus. In der Tat ist darum auch schon ein Klassiker wie Rottmann, oft in fast theatralischem Sinne, etwa in seinen Landschaften in der Münchner Pinakothek, und einiger— maßen an Turner erinnernd, Kolorist gewesen. Zwar löste er die Landschaft in ihre einfachsten linearen Elemente auf: betonte die geologische Formation, vereinfachte die Reflexe fast niemals fehlender Wasserflächen, führte die Vegetation auf das zur Charakteristik Notwendigste zurück. Aber daneben waltet in seinen Bildern eine idealistische Beleuchtung über dem Ganzen, die sich den gelben Tönen frühherbstlicher Sonnenuntergänge und dem blauen Weben beschatteter Landschaftsteile nähert. In den Zeiten der entwickelten Romantik aber wurden dann diese Elemente in dem Sinne umgebildet, daß der Umriß viel weicher genommen und daß die koloristischen Stimmungselemente in hohem Grade gesteigert wurden. Dazu kam die objektive Ro⸗ mantik der dargestellten Gegenstände. Schon der junge Mann, der in Tiecks Sternbald Maler werden will, läßt seine Ein— bildung sich in ihnen ergehen: „Dann würde ich einsame schauer⸗ liche Gegenden abschildern, zerbrochene Brücken, über zwei schroffen Felsen, einem Abgrunde gegenüber, durch den sich ein Waldstrom schäumend drängt, verirrte Wandersleute, deren Gewänder im feuchten Winde flattern, furchtbare Räuber—⸗— gestalten aus dem Hohlweg heraus, angefallene und geplünderte Wagen, Kampf mit den Räubern.“ Das war es denn, was auch wirklich gesucht wurde: nicht die Heimat in den leisen Reizen der Flachlandschaft und des Wassers, denen die Stimmung mehr innerlich und intimer innewohnt, sondern die deutsche Landschaft des Mittelgebirges, vor allem am Rhein, und der Alpen mit ihren noch fester sich aufdrängenden Um— rissen, und doch schon hineingetragen in die Stimmung durch besondere atmosphärische und menschliche Ereignisse. Daneben wurden Mondscheinbilder modern und Landschaften düstrer Wolkenbildung und wogenden Sturmes: elegisch und senti— mental vor allem sollten die Zauber der Palette wirken. Am Rhein, namentlich in Düsseldorf, war es eine ganze

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