Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Drittes Kapitel. Beginnender Realismus

Collection:: Economics Books

266 Vierundzwanzigstes Buch. Drittes Kapitel. ein gutes Teil der alten Umrißkunst des Klassizismus und der Romantik noch einmal, nur durch ein neues technisches Ver— vielfältigungsmittel gleichsam modernisiert und ins Weite ge— tragen, begegnet. Es ist ein Vorgang, der der Zeit in ähnlicher Weise wie auf literarischem Gebiete, wo den originalen Leistungen der Kultus der Werke Schillers und Goethes zur Seite trat, einen Zug künstlerischer Universalität verlieh, wie er sich dann auf dem Felde der bildenden Künste in anderer Form noch einmal gegen Schluß des Jahrhunderts, in dem Nebeneinander altkoloristischer und impressionistischer Kunst, wiederholt hat. Es war zugleich eine Erscheinung, die auch auf die Entwicklung jener vornehmen reproduzierenden Künste, die auf die Kupfer— platte angewiesen sind, wesentlich einwirkte. Hier war der schließlich völlige Rückgang der Radierung mit dem Umrißstil des Klassizismus und der Romantik eine der am sichersten hervortretenden Tatsachen gewesen: was sollte dieser Stil mit den malerischen Wirkungen einer solchen Technik anfangen? Aber auch der Kupferstich hatte, wie wir wissen, gelitten. Er war zurückgebildet worden in die einfache Linienmanier eines Marcanton oder Dürer, wenn er nicht gar zum bloßen Umrißstich geworden war, wie er in den Publika— tionen Genellischer Zeichnungen, vor allem aber in wissenschafr⸗— lichen Veröffentlichungen zur Veranschaulichung der Werke alter Kunst zutage trat; und neben ihn hatte sich bezeichnenderweise der im Tone so kalte Stahlstich gestellt, der nach der Ansicht der Zeit dem -erstrebten Eindruck am Ende ebenso gerecht zu werden schien wie der Kupferstich, und doch um so viel billiger und, wenn es auf eine große Anzahl von Abdrücken ankam, auch dauerhafter war. Stahlstichanstalten sind in Deutschland schon seit den zwanziger Jahren des 19. Jahrhunderts ent— standen; und noch in den fünfziger, ja sechziger Jahren haben sie zu tun gehabt; und dementsprechend hat bis dahin auch der Kupferstich im ganzen schlechte Tage gesehen. Allerdings hatte sich ihm mit der Entwicklung des Realismus wieder eine bessere Zukunft eröffnet; er wurde wieder weicher, modulierter, und diese Umgestaltung vollzog sich doppelt rasch unter dem

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fullscreen: Neueste Zeit (Abt. 3)

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