Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Drittes Kapitel. Beginnender Realismus

Collection:: Economics Books

278 Vierundzwanzigftes Buch. Drittes Kapitel. 1860 Lübkes Grundriß der Kunstgeschichte, Bücher mit vor— wiegend praktischen Zwecken. Inzwischen aber hatte Springers auf geschichtlicher Anschauung fußende kunstkritische Tätigkeit seit etwa 1845 eingesetzt; und im Jahre 1866 ergab sich das Interesse der Gebildeten an Kunst und Kunstgeschichte schon als stark genug, um die Begründung eines ersten großen periodischen Unternehmens, der Zeitschrift für bildende Kunst, zu ermöglichen. Diese Verdrängung der ästhetischen Theorien durch eine mehr kunstgeschichtliche Anschauung wirkte nun an sich befreiend auf die Malerei und schließlich auch auf Baukunst und Plastik. Denn es war klar, daß ein wirklich objektives und eingehendes Studium der Kunst der Vergangenheit schließlich zu der Er— kenntnis führen mußte, daß deren Stile nicht Ergebnis aprio⸗ rischer oder ein für allemal gegebener ästhetischer Grundsätze seien, sondern vielmehr lebendige Erzeugnisse des jeweiligen, sich in sich abwandelnden seelischen Charakters der Zeitalter, und daß zu ihrer besonderen Ausbildung im einzelnen Kunst⸗ werke stets eine Summe besonderer Einflüsse beigetragen hatte, deren Wiederholung gerade in dieser Konstellation schwerlich erhofft werden könne. Und es verstand sich damit von selbst, daß die Kunstgeschichte am Ende die Befreierin der Kunst werden müßte von vorgefaßten Theorien und vielerlei Zwang, der sich der Entwicklung von außen aufdrängte. Dies ist auch das Ergebnis der kunsthistorischen Forschung gewesen. Sie hat schließlich die künstlerischen Werte der Ver— gangenheit als relativ erkennen gelehrt und gezeigt, daß ein absolutes Urteil ihnen gegenüber nur dann zu gewinnen ist, wenn man sich auf den Standpunkt einer bestimmten Periode festlegt. Und sie hat damit für die künstlerische Praxis die Alternative gestellt, sich entweder fortschrittslos auf eine solche Basis zu stellen, oder aber frisch zu schaffen zwar unter der Kenntnis der Lehren, aber auch ohne das Gängelband der Vergangenheit. Denn eine andere Seite der kunstgeschichtlichen Forschung war es, daß sie den zeitlichen Horizont der Maler außerordentlich

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