Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Drittes Kapitel. Beginnender Realismus

Collection:: Economics Books

Beginnender Realismus. 281 der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts überhaupt zu werden, hätte ihn nicht ein furchtbares Schicksal fruh gebrochen. Und auch in den vollendeten Werken kündigt sich schon etwas von diesem Schicksal an. Kernig, abgewogen, wohlkonzentriert, von nachdrücklicher Kürze und klarer Unmittelharkeit, war Rethel inhaltlich nur zu gern der Maler des Dämonischen, des dunkel und düster Erhabenen: von diesem Standpunkte aus betrachtet sind seine Totentanzbilder mit der ergreifenden Symbolik der Revolution in ihrer schlimmsten Geißel, dem Tode, das hervorragendste Denkmal seiner Kunst. Mit Rethel schließt die Geschichte des frühen malerischen Realismus; in ihr hat sich die neue Richtung zum ersten Male ganz gefunden und ebenso mit der Vergangenheit auseinander— gesetzt wie mit der Gegenwart, im weitesten Sinne, Fühlung erlangt. Kann man aber sagen, daß der Realismus in seinem tastenden Verlaufe bis zu ihm hin, ja in seiner Kunst selber schon völlig sichere neue Formen gefunden habe? Fuür seine Anfänge, die noch in der Schule Schadows wurzeln, ist diese Frage nach allem, was von Schadows Unterricht bekannt ist, zu verneinen. Gewiß haben dann die Jüngeren der Schule mehr nach der Natur unmittelbar gemalt. Allein immer war der Gedanke des Bildes und die Komposition nach diesem Ge— danken auch bei ihnen noch das erste und spielte demgemäß die anschauliche Phantasie die zweite Rolle — ganz abgesehen davon, daß man sich im Verlaufe der Bewegung teils an die alten Holländer, teils auch, namentlich im Sittenbilde, an die gleichzeitigen Engländer anlehnte. So haben denn die Düssel— dorfer selbst zwar ihre Malweise damals und auch noch später „venetianisch“ gefunden, aber in Wirklichkeit blieb ihr Vortrag kleinlich, und die Farbe ging jim allgemeinen nicht über matte Effekte und eine äußerlich warme, zumeist durch gelblichen oder bräunlichen Ton hergestellte und dadurch allerdings von der Palette des Klassizismus und der Romantik verschiedene Har— monie hinaus. Und so fehlte denn zunächst noch viel, daß man auch nur den Realismus der großen Niederländer des 17. Jahrhunderts wieder erreicht hätte. Soweit aber die

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