Deutsche Geschichte: Neueste Zeit

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

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Volume

Identifikator:: 1892072254

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-237894

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Neueste Zeit

Volume count:: Abt. 3

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Weidmann

Year of publication:: 1907

Scope:: XII, 539 S.

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Erstes Kapitel. Die Frühromantik

Collection:: Economics Books

38 Pierundzwanzigstes Buch. Erstes Kapitel. Haltung annehmen, der Hauptsache nach doch auf Goethe zurückging. Goethe hatte dabei ganz auf den französischen Konventionalismus als den dem deutschen klassischen Drama noch angemessensten überlieferten Ausdruck schauspielerischer Technik zurückgegriffen. Er hatte sich damit ausdrücklich dem deutschen Naturalismus der funfziger bis achtziger Jahre des 18. Jahrhunderts entgegengesetzt und hatte, solange er selbst als entflammender Geist hinter Schauspiel und Bühne ftand, damit Außerordentliches geleistet. Allein nach Schillers Tode und nach seinem Rücktritt erlahmte die Kraft der Schau— spieler, und das Ende war ein wenig erfreulicher Konventio⸗ nalismus. Konnte nun er, ja konnte selbst die mittlerweile zurück— gegangene Tradition Lessings durch lebendige Werte einer neuen romantischen Schauspielkunst überwunden werden? Der Schauspieler, in so vielen Dingen ein Plastiker gegenüber der zweidimensionalen Kunst der Sprache und des Dichtens, will starke Charaktere oder zum mindesten Personen, die er ver— gegenwärtigen, die er marschieren und handeln lassen kann. Wo nur Umrisse stehen, da will er Farben einsetzen, wo Farben spielen, da will er Kontraste der Beleuchtung, der Tiefe in sie hineinzaubern. Gab ihm das romantische Drama hierzu Ge— legenheit? Er wurde in seiner Kunst der Motivierung und Schattierung aufs schwerste durch die urzeitlich einfache Psycho⸗ logie der Charaktere behindert; wollte er nicht zum bloßen Deklamator werden, so mußte er sich Stücken der Vergangenheit, des Klassizismus, des 16. und 17. Jahrhunderts, der Antike zuwenden. Allein man drängte ihn auf der schiefen Entwicklungs⸗ linie der Romantik vorwärts; das Deklamationsstück wurde, wenn auch teilweise erst jenseits der Zeiten der Romantik, geschaffen; und statt der Helden betraten Typen die welt⸗ bedeutenden Bretter. Aus dieser Geschichte des romantischen Dramas möchte man vielleicht die Vermutung ableiten, daß sich die romantische Erzählung weit besser entwickelt haben müsse. Es würde, wenigstens für die Frühromantik, wieder ein Irrtum sein.

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