Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

34 Bildende Kunst. der Phantasiethätigkeit etwa nach idealistischen und natura— listischen Perioden zu gliedern. Wo sich eine starke Fortbildung des Wirklichkeitssinnes vollzieht, also ein neuer Naturalismus einsetzt, da ist alsbald auch der Idealismus zur Stelle, und beide greifen selbst beim gleichen Künstler, wie viel mehr erst bei verschiedenen Künstlern desselben Zeitalters, wirksam und ständig ineinander. Und auch nach vorwiegendem Naturalismus und Idealismus lassen sich große Perioden der Entwicklung nicht abgrenzen. Denn was soll eine Scheidung, die immer nur mit einem Mehr oder Minder rechnet? Elemente vor allem der höchsten Periodenbildung müssen klar und eindeutig und darum auch im höchsten Grade eigenartig sein. Nur für den speziellen Verlauf einer Kunst innerhalb einer be—⸗ stimmten Periode mag eine Charakteristik der Einzelvorgänge nach dem Überwiegen naturalistischer und idealistischer Elemente zulässig sein. Und auf diesem Boden wird sich dann der Regel nach herausstellen, daß in Anfangszeiten einer neuen Phantasiethätigkeit der Naturalismus überwog, worauf eine Zeit stärkerer Idealisierung einsetzte. Natürlich: die Künstler erobern erst die Ausdrucksweise eines verstärkten Wirklichkeits⸗ sinnes; sind sie ihrer Meister, so schaffen sie aus dieser Be— herrschung heraus mehr persönlich, typisierend, idealistisch. Es erhellt hiernach, daß der Gebrauch der Wörter Idealis⸗ mus und Naturalismus (Realismus) zur Bezeichnung eines bestimmten Zeitalters unzulässig ist. Es hat zu allen Zeiten Naturalismus und Idealismus gegeben; und da die Gemein— form im Verlauf der nationalen Geschichten in ihrer Entwicklung erfahrungsmäßig durch die Entfaltung eines immer stärkeren Wirklichkeitssinnes (richtiger: durch die immer vollständigere Hebung physiologischer Gesichtseindrücke in den Bereich be⸗ wußter Anschauung), also durch naturalistische Vorgänge be— stimmt ist, so bilden die verschiedenen Naturalismen der ver— schiedenen Zeitalter das eigentlich zusammenhaltende Band der kunstgeschichtlichen Entwicklung. Wir können demgemäß von einem symbolistischen, ornamentalen, typisch⸗konventionellen, individualistischen, subjektivistischen Naturalismus sprechen und

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