Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

— Bildende Kunst. füllung verwandten: sie waren doch im Grunde zu modern, zu christlich vor allem, um sie nicht zu lieben. Und so schuf schon ihre erste Generation eine, freilich oft in geschmackloser Buntheit angewandte Palette kalten Tones (blauer Grund— farbe), die wie eine abgeblaßte Palette des Rokokos aus— sieht und gewiß auch zu dieser Beziehungen hat; und die späteren Generationen gingen erst recht, wenn auch immer noch mit Zurückhaltung, ins Farbige. Ehe indes dieser Fortschritt eintrat, vereinigte ein ge— waltiger Meister, Cornelius (1783—-1867), in seinem Können gleichsam Klassizismus und Romantik, indem er mehr romantisch von Dürer ausging, später aber Anregungen vornehmlich von dem italienischen Cinquecento, der Höhezeit der ersten großen Renaissance, erhielt und indem er zugleich, ein Moment, das in die Zukunft wies, starke Einwirkungen jener historischen Be— trachtungsweise der Dinge erfuhr, die seit den dreißiger Jahren ein immer wichtigeres Element des allgemeinen Denkens zu werden begann. Sein Nachfolger, freilich nicht recht wert, hm die Schuhriemen zu lösen, war Wilhelm von Kaulbach. Inzwischen aber war mit leisen Rucken von der Umriß— kunst aus hin zur wirklichen Farbe und nicht mehr bloß zu farbiger Konturfüllung ein Fortschritt auf der Bahn des großen Wiederholungskurses gemacht worden, der den berechtigten Tendenzen der Zeit selbst verdankt ward. Für gewisse Gegen— stände, die sich nun einmal nicht antikisieren und romantisieren ließen, hatte sich ein gesunder Realismus ausgebildet, ein Realismus, der schon ein wenig nach dem Impressionismus hin— schielte, ohne doch bereits als sein unmittelbarer Vorgänger gelten zu können: man hatte handfeste Militärbilder, topo— graphisch deutlich erkennbare Landschaften und unstilisierte, wirklich ähnliche Bildnisse malen gelernt. Es war einstweilen eine stille Winkelkunst, die zunächst abgelegen in unakademischen Orten, wie Nürnberg oder Hamburg, blühte; aber auch in Wien und Berlin trat sie auf, und in München machte sie sogar dem großen Cornelius zu schaffen. Hängt es mit der Strömung auf mehr Wirklichkeit, die

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