Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

104 Bildende Kunst. einmal bis ins einzelne nachzuweisen, wird eine der schönsten Aufgaben eines Geschichtschreibers der deutschen Kunst im 19. Jahrhundert sein. Gehen wir im folgenden zunächst auf die fremde Entwick— lung ein, so kann es nicht die Absicht sein, sie völlig gleich— mäßig und unter Berücksichtigung aller ihrer wichtigen Erschei— nungen zu schildern. Es kann sich vielmehr nur darum han— deln, die Momente herauszuheben, die zum Verständnis der etwas verwickelten deutschen Vorgänge, diese im weiteren Sinne genommen, unerläßlich sind. In den Vordergrund tritt da zunächst die Entwicklung der englischen Landschaftsmalerei. England ist das geeignetste Land für die Erkenntnis zarter Wirkungen des Lichtes, — schon in Deutschland hatten wir wahrnehmen können, daß die ersten, folgenlos gebliebenen Versuche voller subjektivistischer Malerei an den Seeküsten, und ebenfalls im Landschaftlichen, in den malerischen Objekten weiter Raum- und Luft- und Licht— beziehungen gemacht worden waren. Und England war das Land fortgeschrittenster bürgerlicher Kultur. So kann es nicht wunder nehmen, wenn der erste große landschaftliche Subjek— tivist Englands, Gainsborough (1727 -1788), schon in den Zeiten des Rokoko gelebt hat. Von ihm hat er nun gewiß noch einige Stilelemente. erhalten: die unwirkliche Anmut der Linien, die salonmäßige, seidige Farbengebung. Aber durch sie hindurch klingt doch deutlich schon ein Zug zur bloßen Wiedergabe der Farbeneindrücke, und die Landschaft erscheint nebeldurchwirkt und in den Umrissen gelockert. Auf Gainsborough folgte Turner, ein frühester Meister absoluten Lichts und bloß des Lichtes in seinen verwegensten alles durchsetzenden Manifestationen, von der Silberflut eines Lichtmorgens an bis zu den purpurnen und goldenen Feuer— werkskünsten eines sonnigen Abends. Aber er hat keine Nach— folge gefunden; die weitere Entwicklung knüpfte vielmehr an Gainsborough an. Auf ihm hat in der nächsten Maler— generation vor allem Crome (1769- 1821) gefußt, nur daß er aicht mehr die duftige Landschaft Suffolks, sondern die kräftige

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