Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

los Bildende Kunst. daille. Später sind auch in England die Landschaftsmaler seines Weges gezogen, wenngleich der volle technische Impressio— nismus sich dort seit den fünfziger Jahren schließlich auf ganz anderem Wege, nämlich aus der eingehendsten naturalistischen Behandlung jeder kleinsten Einzelheit durch die Prärafaeliten, entwickelt hat. In Frankreich hatte schon die erste Zeit erwachender bürger⸗ licher Kultur einen Versuch erlebt, in lichten Farben zu malen: bereits Watteau ging ins Helle und noch weit mehr van Loo (1705 - 1765) und Boucher (1703 1770). Allein sie alle, ohne dauernd durchzudringen. Vielmehr trat durch den Ein— luß der großen Italiener, namentlich Rafaels und Tizians, und im Zusammenhang mit den Einwirkungen der hellenischen Re— naissance bald eine Verdunkelung der Palette ins Bräunliche, Graue und Gelbliche (foncé) ein: zu der Zeit, da die Deutschen jede Farbe fast verloren, erhielten sich die Franzosen wenigstens die Farbenkunst der David und Genossen, die Palette des Klassi— zismus. Von diesem Kanon aus, der sich mit der langen Dauer des französischen Klassizismus in gewissen Abwand— lungen bis auf Ingres und seine Schule erhielt, haben die Franzosen dann in einer oberen Strömung der Malerei, ähnlich wie die Deutschen, eine Art freilich viel freieren kunstgeschicht⸗ lichen Wiederholungskurses durchgemacht: da wird Prudhon während des ersten Jahrzehnts des 19. Jahrhunderts in der Behandlung der klassizistischen Farbenwerte besonders fein, da geht Géricault zu der neuen, freilich recht brutalen Farben— gebung eines leuchtenden Kolorismus über, bis Delacroix (1799 1863) als Stürmer und Dränger den endgültigen Fortschritt bringt, der eben noch innerhalb der alten Kunst des 17. Jahrhunderts denkbar war: wunderbar glühende Farben, namentlich ein brennendes Dunkelrot, die Raumtiefe noch ge— schaffen durch Rembrandtsches Helldunkel, der landschaftliche Hintergrund fast zu verwechseln mit der Technik des Rubens. In dieser Richtung haben dann Maler, wie Decamps, Fleury, Chassériau und gröber Couture (1815—1879), der Lehrer der Deutschen, fortgeschaffen; doch bleibt in dem hier gegebenen

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