Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

110 Bildende Kunst. drängte zu einem stets stärkeren Impressionismus. Und bald stellte sich heraus, daß es sich im Grunde um zwei Stufen des Fortschrittes handelte. Die erste Stufe ist dadurch charakterisiert, daß der Wirklichkeitssinn sich noch mit der mehr äußerlichen, gleichsam physiologischen Betrachtung der Dinge begnügte: daß der einzelne Gegenstand zunächst ins Auge gefaßt ward, daß dessen Körperlichkeit deshalb — und mit ihm auch noch halbwegs der Umriß — in erster Linie wiedergegeben wurde, und daß sich das Ganze des Bildes immer noch aus den einzelnen Gegen— ständen zusammensetzte. Dieser Stufe, und zwar der frühesten Entfaltung, gehörte die Schule von Fontainebleau an; Millets idealistische Malerei, welche die Formen noch streng bewahrte, wenn sie auch deren scharfen Umriß schon abschliff, welche so oft noch den idealisierten Menschen in großer Figur, gleichsam im Relief vor eine Landschaft niedrigen Horizontes setzte, ist nur unter den allgemeinen Bedingungen dieser Stufe denkbar und verständlich. Vollendet wurde diese Stufe durch Courbet (1819 - 1877). Courbet hat das Stoffgebiet der französischen Malerei stark erweitert — er war u. a. der erste wirkliche Marinemaler —, er hat die Errungenschaften der Schule von Fontainebleau auf die Innenmalerei übertragen, er hat in der Komposition die Konsequenzen der neuen Kunst stärker gezogen, er hat zuerst das Kunstprinzip der vérité vraie, wonach man nur die Natur und nicht sich selbst geben solle, mit der Über— zeugtheit Zolas verkündet, wenn er ihm auch in seinen Bildern so wenig wie Zola gerecht ward, und er ist mit allen Mitteln großstädtischer Propaganda, Agitation und Reklame für das Neue eingetreten. Er war zweifellos ein großer Maler. Aber sein Verdienst ist, entwicklungsgeschichtlich betrachtet, doch nicht das der Begründung einer neuen, höheren Phase des Impressio— nismus, wie man wohl hören kann: er bringt nur den physio— logischen Impressionismus zum vollen Ausdruck und vor allem: er zeigt der Welt, daß er da ist, und daß er sich von dem ge— wonnenen Boden nicht mehr wird vertreiben lassen. Die zweite, höhere Stufe dagegen wird erreicht durch Manet 1833 -1883). Sie unterscheidet sich von der ersten dadurch,

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